La Librería de El Sueño Igualitario

CT298.jpgCazarabet conversa con...   Fran Garcerá, responsable de introducción, edición y notas del libro “Pez en la tierra” de Margarita Ferreras (Torremozas).

 

 

 

 

 

Las mujeres haciéndose paso, abriéndose paso en un mundo en el que los hombres se creían los más y los mejores…

 

Lo que nos dice Editorial Torremozas de este libro:

 

Pez en la tierra, fue publicado por primera y única vez en las históricas prensas de Manuel Altolaguirre y Concha Méndez en el año 1932.

 

MARGARITA FERRERAS (Alcañices, Zamora, 1900) participó del prolífico ambiente cultural del Madrid del primer tercio del siglo XX. El Ateneo de Madrid, la Residencia de Señoritas o el Lyceum Club, se convirtieron para ella en lugares habituales donde frecuentaba a los intelectuales más importantes de esta época, como Gregorio Marañón, o a los más destacados políticos, como Manuel Azaña. 

 

Una poeta fascinante que, pese a no pertenecer al núcleo fundacional de la Generación del 27, se la debe considerar afín a ésta. Asimismo, estrechó lazos de amistad y trabajo con algunos de ellos, como Benjamín Jarnés, el cual elaboraría el prólogo, recuperado también en esta nueva edición, al único poemario de la autora.

Los avatares históricos que sobrevendrían con el final de la II República, la Guerra Civil y la Dictadura posterior, sumados a una personalidad adelantada a su tiempo y al protagonismo de su enfermedad mental, condenaron a Margarita Ferreras a un completo olvido. Los pocos testimonios que se tenían de ella y otros completamente nuevos, fruto de una exhaustiva investigación, se reúnen aquí en la introducción de Fran Garcerá: su procedencia, su vida en Madrid o su correspondencia inédita a María de Maeztu y a Miguel de Unamuno, ofrecen algo más de luz a una biografía que ha quedado entre sombras.

 

Margarita Ferreras se convierte, a día de hoy, en la última rescatada, de entre tantas otras poetas, que esperan para volver desde el silencio, a través de las fronteras de un olvido que las ha tenido, demasiado tiempo, secuestradas.

 

Margarita_Ferreras2.jpgEnlaces interesantes que nos pueden acompañar en la lectura:

http://www.estandarte.com/noticias/libros/poesia/pez-en-la-tierra-de-margarita-ferreras_3593.html

https://es.wikipedia.org/wiki/Generaci%C3%B3n_del_27

http://cadenaser.com/programa/2015/10/08/la_script/1444288990_684693.html

http://www.lassinsombrero.com/#!ellas/c1ath

http://verne.elpais.com/verne/2016/03/08/articulo/1457450995_779851.html

 

 

Cada verso, cada poema vale por….es como si se potenciase a otra dimensión y es que Margarita Ferreras luchaba, además en otros frentes y cada día que sacaba adelante era y valía por…todo en ella estaba potenciado porque era apasionada en su pensamiento y en la transmisión del mismo.

 

En los años treinta no era fácil escribirle al erotismo y solo la sutileza, realista y apasionada, de Margarita Ferreras lo hizo y con contundencia frágil, sutil, hermosa…

 

Debió dejar a todos los suyos, escritores, poetas y demás, como “pasmados” y, seguidamente un poco recelosos por el torbellino de una escritora más que notable, más que excelente que dominaba tanto el contenido como el continente.

 

La introducción, edición y notas corren a cargo de Fran Garcerà y el prólogo de Benjamín Jarnés.

 

 

 

Cazarabet conversa con Fran Garcerá :

 

2-fotografía-de-Paloma-Blanco.jpg- ¿Qué tenía de particular la pluma poeta de Margarita Ferreras?
-Margarita Ferreras fue una poeta que supo plasmar en sus composiciones una personalidad arrolladora y, en muchos aspectos, adelantada a su época. El erotismo que desprenden la mayoría de sus poemas, junto a la reapropiación que hace en estos de los elementos naturales, dota a su libro de unas imágenes y un significado que difícilmente pueden encontrarse en los poemarios de otras escritoras de aquellos años. 

- En un mundo muy dominado por los hombres, ¿cómo se hacía sitio el trabajo poético de una mujer? Además, los poemas en manos de una mujer con una personalidad tan fuerte como arrolladora. Muy especial. Explícanos, por favor.
-En la época en que Margarita Ferreras comienza su andadura pública y da a las prensas su libro, la Edad de Plata (1902-1939), todas las esferas sociales seguían dominadas por el hombre pese al gran adelanto que la II República supuso en las libertades y en los derechos de la mujer. En este sentido, la autora que nos ocupa fue una privilegiada puesto que ingresó en los círculos aristocráticos que le concedieron una mayor facilidad a la hora de publicar Pez en la tierra. En este sentido, la elección de las prensas del matrimonio de poetas formado por Manuel Altolaguirre y Concha Méndez, ambos pertenecientes a la Generación del 27, para la publicación de su libro fue un acierto, puesto que la poesía de Margarita Ferreras comulgaba con las nuevas formas y temas que los miembros de esta promoción poética practicaba y defendía, frente a otras maneras más tradicionales que habían imperado hasta el momento.

- Ellas surgen gracias a las luchas de otras mujeres que lucharon por sus derechos y que se consolida en el tiempo de la II República. Coméntanos.
-Efectivamente, como ya he mencionado, este periodo supuso un gran avance en el campo de los derechos y las libertades de las mujeres, como su reconocimiento laboral, su profesionalización o la obtención del voto político. También se asiste durante este momento a la incorporación de la mujer a las aulas en una equiparación educativa a la del hombre que no se había producido nunca anteriormente en España. En este hecho tuvo mucho que ver la aparición en 1915 de la Residencia de Señoritas, dirigida por María de Maeztu, extensión de la conocida Residencia de Estudiantes, promovidas ambas por la Junta para la Ampliación de Estudios e Investigaciones Científicas. Esta institución dio a la sociedad española varias generaciones de mujeres no solo cualificadas y preparadas para el desarrollo de su profesión, sino también listas para participar de las propuestas culturales e intelectuales del momento. De hecho, la Residencia de Señoritas fue el germen de la aparición del Lyceum Club, desde el cual las mujeres con inquietudes podían reunirse como las que conformaron el núcleo fundador de la Generación del 27: Concha Méndez, Maruja Mallo, Ernestina de Champourcin, etc. Gracias a diferentes documentos que han llegado hasta nuestros días, como la correspondencia conservada de Margarita Ferreras a María de Maeztu, sabemos que la poeta participaba de estas redes culturales femeninas.

- Aunque esto no era óbice para que escritoras y poetas como Margarita Ferreras encontrasen muchas dificultades, incomprensiones y hasta el olvido...
-Efectivamente, durante la Edad de Plata, la mujer también se incorpora a la esfera de la literatura sin levantar las mismas acritudes que en épocas anteriores. Pero eso no impide que su obra, con el paso de los años, cayese en un intencionado olvido, en la mayoría de los casos. Este hecho fue motivado, sobre todo, por la irrupción de la Dictadura franquista que supuso un tajante retroceso en los logros para la mujer de la II República y su vuelta al ámbito de lo privado y de la familia. También, el irremediable exilio para muchas de ellas diseminó fuera de nuestras fronteras la obra y el quehacer intelectual de estas escritoras que se había desarrollado durante los años anteriores a la Guerra Civil.

- Ella empieza estando muy vinculada al teatro, a la convivencia con la gente, a la escenificación... Coméntanos.
-La historia sobre la incursión de Margarita Ferreras en el mundo del teatro y de la escena, lamentablemente, ha llegado hasta nosotros a través de memorias y alusiones. Por un lado, el escritor Álvaro Retana da cuenta, en la dedicatoria a su novela Ninfas y sátiros. Escenas pintorescas de Madrid de noche (1918), de la presentación de Margarita Ferreras como divette en el music-hall del Hotel Palace. Por otro lado, Margarita Ucelay relata cómo en 1928, airada por el rechazo de su proposición como actriz protagonista de la obra Amor de Don Perlimplín con Belisa en su jardín de Federico García Lorca, la poeta promete vengarse y días después la obra es clausurada. Debemos tener en cuenta que, por aquel entonces, Ferreras mantenía una relación muy íntima con el infante don Fernando de Baviera y, por lo tanto, gozaba de la influencia para haber propiciado la suspensión de dicha representación.

- Teatro y poemas tan alejados como juntos; tan juntos como alejados, pero ella encontró inspiración y bocanadas de aire como las que busca un pez en la tierra...
-La imagen que utiliza Margarita Ferreras para dar título a su poemario es ciertamente llamativa y logró llamar la atención de la crítica literaria del momento, que elaboró reseñas muy positivas en diferentes medios como en el periódico madrileño Luz, el Heraldo de Madrid, La Libertad o la revista Blanco y Negro. Pese al significado primero que se infiere de dicho título, que puede leerse como una alusión al ser que lucha fuera de su medio natural y logra abrirse camino en un mundo que le es en definitiva adverso, como hicieron tantas otras escritoras, gracias a las memorias de Manuel Altolaguirre sabemos que la autora se refería al movimiento de la mujer enamorada que se veía inundada de una gran pasión. Frente al ahogamiento del pez, Ferreras elige la vida.

10855146_825075017530988_77.jpg- ¿Podríamos definir a los poemas de Margarita Ferreras como de las plumas poéticas más realistas?
-No me atrevería a definir los poemas de Margarita Ferreras como realistas, si por ello entendemos la poesía testimonial y combativa que sí se desarrollará durante y después de la Guerra Civil. En su poesía, Margarita Ferreras da cuenta de un yo poético que se corresponde con un mundo interior, en muchas ocasiones, atribulado. De hecho, algunas de las imágenes más potentes y oscuras de sus poemas pueden leerse ahora desde nuevas perspectivas bajo la circunstancia de la enfermedad que la aquejaba.

- Era una poeta no integrante al 100%, pero sí muy afín a la Generación del 27. Una Generación exquisita, muy buena en lo literario, poético, pero que tenía, también, sus personalismos. ¿Cómo veían, sentían o temían a plumas como Margarita Ferreras? Me temo que algunos debieron temer su sombra, su larga sombra...
-En ningún caso creo que ningún escritor o escritora temiera la sombra de Margarita Ferreras, excepto quizás en alguno de los momentos cuando su influencia sobre personalidades como el infante don Fernando de Baviera era más fuerte, como ya he explicado en relación a su acercamiento al teatro. Más allá de los testimonios de Manuel Altolaguirre, Benjamín Jarnés o Francisco Ayala, nada ha llegado hasta nuestros días de las impresiones de otros miembros de la Generación del 27 sobre la poeta. Parece haber sido víctima de un olvido sistemático en las memorias de otros poetas como Luis Cernuda o Concha Méndez, quizás en parte por su personalidad y las formas que eligió para abrirse camino en ciertos campos, que la situaban lejos de los cánones de la época y la adelantaba casi medio siglo en ciertos aspectos de su comportamiento respecto al de otras escritoras. Su posterior desaparición y el exilio de la mayor parte de los miembros de dicha generación, fueron también decisivos para su posterior olvido.

- Además, fue una mujer que se fue acercando al mundo cultural y a relacionarse con sus integrantes. Coméntanos.
-Margarita Ferreras no solo se relacionó con los miembros de la Generación del 27. Además de las redes culturales femeninas tan importantes en las que circulaba, también era socia del Ateneo de Madrid, uno de los centros neurálgicos más importantes de toda la intelectualidad española del momento, donde pudo escuchar y conocer a los más preeminentes pensadores, escritores y políticos de la Edad de Plata. En una de estas redes, pudo conocer entre otros a Miguel de Unamuno, en cuyo archivo conservado se encuentran las cartas que Margarita le envió y que por vez primera llegan al público lector en esta edición de su libro. En estas misivas, pueden leerse algunas de sus mayores tribulaciones, como el dinero que le demandaba al infante don Fernando de Baviera. Pero también puede constatarse, de puño y letra de la autora, su encierro en contra de su voluntad en un sanatorio para reponerse de la enfermedad mental que la aquejaba. Ciertamente, es un testimonio inquietante que pone de manifiesto los usos y prácticas de la medicina mental de aquella época, además del declive progresivo, tanto social como económico, de la poeta.

- ¿Todo terminó con la II República y la llegada de la Dictadura Franquista o se fue consumiendo de alguna manera?
-En las mencionadas memorias de Manuel Altolaguirre hay una serie de datos de sumo interés, pero que también han podido desviar las investigaciones en torno a la figura de Margarita Ferreras. El primero es el referido a su nombre, puesto que Altolaguirre la recuerda como Margarita Cañedo, aunque eso pudo deberse a una confusión, puesto que ahora sabemos que su verdadero nombre era Margarita Ferreras y no hay constancia de que utilizara ningún seudónimo. El segundo, es el referido a su supuesto exilio. Altolaguirre narra cómo se encuentra a Ferreras en la ciudad de Valencia en 1937, muy aquejada de sus nervios por los acontecimientos bélicos hasta que le pierde la pista para siempre, según relata, Ya que la poeta había conseguido exiliarse gracias a unas antiguas amistades. No hay más evidencia de ello. Lo que sí podemos demostrar gracias al padrón municipal de Madrid del año 1940, es que Margarita se encuentra domiciliada en esta ciudad en la calle Atocha. Lo que ocurre con ella después es un misterio pues desaparece del panorama cultural, político y social de la posguerra. Debemos esperar hasta los años sesenta donde, según una nota marginal en su partida de nacimiento conservada en Alcañices, su pueblo natal en la provincia de Zamora, recibe una ayuda de la Junta Provincial de Beneficencia para el auxilio a ancianos y enfermos desamparados. Después, nada vuelve a saberse de ella, ni tan siquiera su año de muerte o su lugar de enterramiento. Son esos, junto a la laguna de su biografía desde los años 40, dos misterios más en torno a una poeta que sigue fascinando a quien se acerca a ella, tanto por su poesía como por los cauces por los que decidió dirigir su vida.

 

 

 

 

 

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Pez en la tierra. Margarita Ferreras. Prólogo: Benjamín Jarnés. Introducción: Fran Garcerá   
142 páginas
15.00 euros
Torremozas


No moriré mientras tú vivas.
Desesperadamente
mis raíces se alargan.
Eres agua y te busco.
Me revuelco como un pez en la tierra
cuando tú pasas.



Pez en la tierra, fue publicado por primera y única vez en las históricas prensas de Manuel Altolaguirre y Concha Méndez en el año 1932.


MARGARITA FERRERAS (Alcañices, Zamora, 1900) participó del prolífico ambiente cultural del Madrid del primer tercio del siglo XX. El Ateneo de Madrid, la Residencia de Señoritas o el Lyceum Club, se convirtieron para ella en lugares habituales donde frecuentaba a los intelectuales más importantes de esta época, como Gregorio Marañón, o a los más destacados políticos, como Manuel Azaña.

Una poeta fascinante que, pese a no pertenecer al núcleo fundacional de la Generación del 27, se la debe considerar afín a ésta. Asimismo, estrechó lazos de amistad y trabajo con algunos de ellos, como Benjamín Jarnés, el cual elaboraría el prólogo, recuperado también en esta nueva edición, al único poemario de la autora.

Los avatares históricos que sobrevendrían con el final de la II República, la Guerra Civil y la Dictadura posterior, sumados a una personalidad adelantada a su tiempo y al protagonismo de su enfermedad mental, condenaron a Margarita Ferreras a un completo olvido. Los pocos testimonios que se tenían de ella y otros completamente nuevos, fruto de una exhaustiva investigación, se reúnen aquí en la introducción de Fran Garcerá: su procedencia, su vida en Madrid o su correspondencia inédita a María de Maeztu y a Miguel de Unamuno, ofrecen algo más de luz a una biografía que ha quedado entre sombras.

Margarita Ferreras se convierte, a día de hoy, en la última rescatada, de entre tantas otras poetas, que esperan para volver desde el silencio, a través de las fronteras de un olvido que las ha tenido, demasiado tiempo, secuestradas.

 

 

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