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- Corrigiendo un error en la foto del cargadero de minerales de la Orconera
- La vía verde de Val de Zafán cuenta con nuevas señales direccionales
- La Real Fábrica de Cristales de La Granja dedica un espacio a la venta de escultura en vidrio
- Ante el derribo de la histórica chimenea de Bodegas Verdier en La Palma del Condado
- La Ceca de Segovia se postula para ser la fábrica industrial más antigua del mundo
- Coaña recuperará como atractivo turístico los restos del teleférico a Grandas de Salime
- Valderrobres pone en marcha el proyecto sobre el museo del papel
- Jornadas en Lousame: sobre “Patrimonio industrial como seña de identidade: o wolframio e o papel”
- Almadén agrupa en su carta arqueológica 146 elementos patrimoniales
- Catedrales de la industria en Gipuzkoa
- La Asociación El Morrón de Las Cuevas de Cañart quiere recuperar la antigua central
- La UCA organiza un congreso internacional sobre patrimonio cultural industrial en Argentina
- El Principado incoa la declaración de BIC para la Fábrica de Loza de San Claudio en Oviedo
- Vecinos de Lutxana cuestionan la legalidad de las demoliciones de los chalés de La Orconera
- La vida en las chabolas de Bilbao
- Leitzaran, memoria en derribo
- Abre el Museo del Vino de Pesoz
- La
declaración BIC de las salinas de Peralta dificulta su explotación comercial y
turística
- "Música mecánica" reúne en Granada más de 240 piezas del
siglo XIX y principios del XX
- Proponen construir un centro social en la antigua fábrica de camisas del Carbayedo
- El Ayuntamiento de Tarazona rechaza catalogar la antigua estación porque le sale caro
- Un taller de empleo está rehabilitando la antigua estación de tren de Perales de Alfambra
- Las salinas ibéricas de interior en un inventario
- Curso “Turismo, patrimoni industrial i indústria viva”.
Terrassa, 26 de septiembre al 26 de noviembre
- Segundo Certamen de Fotografía de la Asociación Vasca de Patrimonio Industrial y Obra Pública
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Minas de Villanueva del Duque |
El pasado minero de Villanueva del Duque volverá a cobrar vida, en este caso desde el turismo rural, con la recuperación que el Ayuntamiento ha realizado, habilitando y señalizando lo que se denomina La Ruta de las Viejas Minas , un paseo por el ferrocarril y lo que fue el importante poblado minero de El Soldado o Las Morras. Para realizar esta ruta hay que seguir las indicaciones que, a lo largo de todo el recorrido, informan del lugar y de su historia, iniciándose al principio del Paseo de San Gregorio, en dirección a su ermita, con el cruce de la calle Alvarez Rementería. Durante el paseo se recorren las minas de El Soldado y la dehesa villaduqueña, entre casas rurales y explotaciones ganaderas, hasta llegar a Las Morras del Cuzna, con sus imponentes pozos y los desechos minerales que le confieren un paisaje misterioso. Fuente: Diario de Córdoba
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Navarra |
El último número de 'Cuadernos de Etnología y Etnografía de Navarra' publica entre otros los siguientes trabajos: 'El molino harinero de Zubieta. Evolución histórica', de David Alegría Suescun; 'La elaboración de harina en Navarra. La instalación de El Molino de Buñuel o la Fábrica de Harinas La Imperial', de Rosa María Armendáriz Aznar y María Rosario Mateo Pérez; 'Encuesta etnográfica sobre agricultura: Sartaguda', de Julián Díez Torres; 'Trabajo artesanal de la madera en Navarra. Kaikugiles, cuchareros y tallistas', de Pablo Orduna Portús y Ester Álvarez Vidaurre; y 'Etnografía histórica de Mendavia. Panadería, molino y tiendas', de María Inés Sainz Albero. Fuente: Terra
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Museo Vasco del Ferrocarril |
El Museo Vasco del Ferrocarril ha cedido una unidad del antiguo tranvía urbano U-52, que circuló por Bilbao desde 1932 hasta 1955, para el rodaje de la película del vizcaíno Aitzol Aramaio, basada en la novela 'Un tranvía en SP', de Unai Elorriaga, que fue galardonada con el Premio Nacional de Narrativa 2002. Euskotren, sociedad pública de transporte ferroviario del Gobierno vasco y encargada del Museo Vasco del Ferrocarril, ha precisado hoy en un comunicado que el rodaje se llevará a cabo mañana junto a la actual parada de Pío Baroja de Bilbao, después de que los productores de esta película, protagonizada por Héctor Alterio y Daniel Brühl, solicitaran la cesión de esta unidad para recrear el tranvía histórico de la capital vizcaína. El U-52 fue construido por la empresa aragonesa Material Móvil y Construcciones, donde hoy se ubica la factoría Construcciones y Auxiliar de Ferrocarriles (CAF) de Zaragoza, que suministró seis unidades a la capital vizcaína en 1932. Circuló por todas las líneas del tranvía bilbaíno hasta 1955, cuando fue vendido de ocasión al pueblo de Sóller (Mallorca), donde se mantuvo activo hasta 1999. Este año Euskotren recuperó la unidad y, tras restaurarla completamente en los mismos talleres donde fue construida, la puso a disposición de los visitantes del Museo Vasco del Ferrocarril, que se sitúa en la localidad guipuzcoana de Azpeitia. Fuente: EFE
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De Re Metallica SEDPGYM |
“De Re Metallica” Boletín de la Sociedad Española para la Defensa del Patrimonio Geológico y Minero nº 8 junio 2007 SUMARIO - Francisco Hernández Ortiz, La minería en la Sierra del Cabo de Gata (Almería) - Antonio Pizarro Losilla, Minería histórica del Alumbre en la Comarca Andorra-Sierra de Arcos (S. XVI-XIX) - Aquilino Delgado Domínguez, Ángel Campos Torrado y Francisco Fiñana López La recuperación del patrimonio ferroviario llevada a cabo por Fundación Río Tinto. Cuenca minera de Riotinto (Huelva) - Felipe Tostón Menéndez y Susana León Gordillo, Las salinas de interior ante la crisis del siglo XVII en Castilla. El asiento tomado por Diego Sánchez Matos en 1635 - Fernando Penco Valenzuela, Acerca de la minería del cobre en Cerro MtJriano y de la aprobación de un planea miento urbanístico desproporcionado - Antonio Ramírez Ortega, María Esperanza Rial Lemos y Javier Ángel Ramírez Masferrer, Las aguas minero-medicinales de Galicia: Un patrimonio geológico singular - Guillermina Fernández y Aldo Ramos, El patrimonio de los pueblos minero-industriales del sudeste Bonaerense (Argentina) como recurso para nuevos productos turísticos - Luis Diego Arribas Navarro, Minas de Ojos Negros (Teruel). Un espacio para el arte contemporáneo - Rodrigo Castaño de Luis y Esperanza Fernández Martínez, Los Barrios de Luna (León, España): Un lugar de interés geológico y didáctico - Noticias - Reseñas de libros - Normas de publicación
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Farinera de Cervera |
La Paeria acaba de adjudicar las obras de conservación y rehabilitación de las cubiertas del edificio del antiguo sindicato agrícola a la empresa de Balaguer Construccions Ribagorça SCCL, la única que optó al concurso público abierto el pasado mes de mayo. Las obras se han adjudicado por un importe de 250.384,61 euros y un periodo de ejecución de 6 meses, a partir de la firma del contrato y el acta de replanteo, trámites que está previsto que se lleven a cabo el mes de septiembre. Las obras podrían empezar ya en octubre, según opina el Regidor de Urbanismo, Jaume Garravé, quien ha añadido que el ayuntamiento dispone del proyecto de una segunda fase de obras, que quisiera llevar a cabo de manera continuada. Con esta primera fase se podrán renovar las cubiertas del edificio de la Farinera y las del ala norte del antiguo Sindicat, las que se encuentran en peor estado, según Garravé, quien ha informado que el proyecto incluye la rehabilitación de todos los desagües superiores. Con la segunda fase prevista, que contempla un presupuesto de unos 150.000 euros más, se podría completar totalmente el proceso de rehabilitación de las cubiertas con la reparación del tejado del ala sur. Con esta primera acción, con la que se pretende asegurar la conservación actual del edificio, impidiendo el progresivo deterioro que padece a causa sobre todo de las numerosas goteras existentes y las filtraciones de agua, se podrá empezar el proceso de transformación de todo el complejo del antiguo Sindicat, una obra modernista realizada en 1918 por César Martinell, discípulo de Gaudí, que inicialmente cubría una superficie de más de 15.000 metros cuadrados de terreno. Aunque hace unos años se derribaron algunas de las instalaciones del complejo, como los almacenes frontales o la mayor parte de silos metálicos adjuntos, el emblemático edificio de Cervera conserva todavía una estructura cuya recuperación integral supone una gran inversión, por lo que la intención del ayuntamiento es impulsar progresivamente su recuperación, a la vez que concretar su futuro uso, todavía por decidir. El anterior equipo municipal decidió dividir la rehabilitación de las cubiertas en dos fases, dado que las ayudas concedidas a través del PUOSC fueron de sólo el 40% de lo que inicialmente se solicitó. Governació otorgó finalmente una subvención extraordinaria de 175.000 euros para el proyecto, por lo que la Paeria tendrá que aportar los 90.000 euros restantes. Fuente: La Mañana
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Ferrería de Canfranc |
El Ayuntamiento de Canfranc ha sacado a concurso un proyecto para la colocación de paneles informativos junto a las antiguas fortificaciones militares que hay en el municipio, algunas en el núcleo de Canfranc pueblo, otras por el trazado del Camino de Santiago que discurre por este término y otra junto a la carretera N-330. El presupuesto base de licitación para esta actuación se eleva a los 12.180,00 euros y el plazo de ejecución es de dos meses. La concejal de Cultura del Ayuntamiento de Canfranc, Maite Casasnovas, ha indicado a Europa Press que se trata de seis ejemplares de arquitectura militar y de una chimenea del siglo XVIII, 'el único ejemplar que hay en la provincia de Huesca de una chimenea de una ferrería', un taller en donde se beneficiaba el mineral de hierro, reduciéndolo a metal. Las señalizaciones que se van a instalar recogerán información en castellano, inglés y francés sobre cómo fue el edificio, cuando se construyó y qué uso se le dio en su momento. Fuente: Terra
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Lutxana La Orconera |
Vecinos y representantes de 17 asociaciones culturales, deportivas y de tiempo libre del barrio baracaldés de Lutxana desarrollaron ayer por la mañana una marcha hasta el Ayuntamiento de la localidad fabril en protesta por el comienzo, el pasado lunes, de las obras de derribo de los chalés de La Orconera. Los manifestantes acusaron al equipo de gobierno de actuar "a hurtadillas" por dar luz verde a esta operación en pleno mes de agosto y le culparon de estar cometiendo un "acto terrorista histórico y cultural" al tratarse del primer ejemplo de ciudad jardín de estilo inglés construida en Euskadi. La portavoz de los manifestantes, Magdalena Ruifernández, recordó además que el Ayuntamiento ha decidido tirar las casas a pesar de la existencia de una denuncia presentada por los vecinos contra el proyecto de construcción de un parque y 700 viviendas en los terrenos que ocupaban los chalés y la fábrica de Plastificantes de Lutxana. El PNV, por su parte, tildó al alcalde Tontxu Rodríguez de "prepotente" por desoír las reclamaciones vecinales -en julio presentaron 800 firmas en contra del derribo- y le acusaron de actuar con unas "prisas sospechosas" al iniciarse los trabajos un día hábil después de firmarse el decreto de alcaldía. Fuente: Deia
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Real Fábrica de Cristales La Granja |
El Museo del Vidrio de la Real Fábrica de Cristales de La Granja (Segovia) ofrecerá visitas guiadas a todos sus visitantes a partir de este fin de semana y durante todo el mes de agosto con el fin de dar a conocer la historia del museo, las obras que alberga así como las técnicas de soplado del vidrio. En un comunicado recogido por Europa Press, fuentes de la Real Fábrica señalaron que las visitas, que se organizarán diariamente en dos turnos y en grupos a partir de quince personas, acercarán al público muestras de maquinaria y obras de cristal, históricas y contemporáneas, además del trabajo artesano en vivo de los alumnos de la Escuela del Vidrio en los talleres de vidrieras, cuentas de vidrio y grabado. De carácter gratuito --no tienen coste adicional sobre la entrada--, las visitas permitirán al público adentrarse en las colecciones permanentes como una histórica colección de botellas y envases europeos (Siglos XVI-XIX) compuesta por más de 300 piezas; arañas, garrafas, copas, jarras, todas ellas en liso o decoradas con esmaltes, dorados a fuego, tallados o grabados. Además, el público podrá admirar la última exposición inaugurada por La Real Fábrica de Cristales de La Granja, 'La Fragilidad en el Tiempo. El Vidrio en la Antigüedad', que abarca una selección de 170 piezas desde la Edad de Bronce hasta la época del Imperio Bizantino. Esta muestra, que podrá visitarse hasta el 25 de noviembre, ilustra el proceso por el cual el vidrio dejó de ser un objeto de lujo para convertirse en un utensilio de la vida cotidiana. La Real Fábrica de Cristales de La Granja, creada en 1727, es una institución dedicada a la promoción, desarrollo, enseñanza, investigación y difusión de la artesanía e historia del vidrio, su fabricación artística y restantes actividades culturales y científicas relacionadas con la técnica y el arte del vidrio. Las áreas de trabajo se centran fundamentalmente en el Museo, que recibe 70.000 visitantes; la Escuela Taller, que imparte estudios de enseñanza media, superior así como cursos monográficos de índole internacional, y finalmente la fábrica, dedicada a la realización de reproducciones del siglo XVIII. Fuente: Europa Press
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Terremoto de Perú |
Durante el pasado mes de julio fué legalizada la
ONG "Minería para el Desarrollo". Pues bién, en estos momentos ya
estamos trabajando, casualmente, en el Perú. En la zona de Huancavelica
hay dos mineras de Manresa (Marta y Silvia) que se encuentran en
perfecto estado de salud. A través de nuestra contraparte en Perú, la
ONG "San Javier" nos han ido llegando noticias bastante realistas de
la situación en esa zona minera. Ello nos ha impulsado a la ONG a abrir
una cuenta corriente para canalizar las ayudas que nos vayan llegando.
Así, nuestro número de cuenta es el 2041 0148 58 0000002780. Es de la
Caixa de Manresa (que no es la "Caixa"). La cuenta está al nombre
oficial de la ONG "Minería para el Desarrollo". En todo caso, las
ayudas las canalizaremos a través de la ONG peruana, San Javier del
Perú. Estas ayudas se canalizaran hacía las personas que se han quedado
sin casa (y sin nada) en las zonas más montañosas. Ya que resulta que la
mayor parte de la ayuda internacional llegará preferentemente a Pisco y
a Chincha (que sin duda alguna lo necesitan). Sin embargo, nosotros
queremos hacerlas llegar a otras zonas menos conocidas, como las
meridionales de la província de Huancavelica, en donde tambén se
necesita. Estas poblaciones son mayoritariamente de cultura y etnia
quechua, mucho más marginales dentro del Perú. En relación con este
tema, os reproduzco parte de la información que me ha llegado desde esa
zona, directamente desde la ´ONG "San Javier" |
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Las redes de la memoria Globalkultura Elkartea |
Globalkultura Elkartea, contando con la ayuda
del Departamento de Cultura de la Diputación Foral de Bizkaia, convoca
el Premio de relato corto «Las redes de la memoria, 2007», cuya
finalidad es la de continuar con el objetivo de sensibilizar a la
ciudadanía sobre la importancia de conocer y preservar nuestro pasado.
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Béjar Sierra de Francia Llámpara |
En esta semana comienzan las visitas que los técnicos de la asociación vallisoletana Llámpara harán a las comarcas de Béjar y Sierra de Francia para conocer, de primera mano, los molinos, telares, hornos de cal, curtidurías, almazaras, minas, canteras… y así poder documentar e inventariar los bienes. Para ello también contarán con la tradición oral y los archivos municipales de 78 municipios. La segunda fase del trabajo se realizará junto a la Agrupación Salmantina de Agricultura de Montaña (ASAM) de San Esteban de la Sierra para debatir la puesta en valor de aquellos bienes aptos para ser conservador o reutilizados. En esta zona de la provincia de Salamanca destacaría la riqueza patrimonial de la localidad de Puerto de Béjar, vinculada al desarrollo del trazado ferroviario de la vía de la Plata, conservando la colonia de la estación y en el propio municipio varias fábricas de toneles, de curtido y serrerías de madera. http://blogcyl.patrimoniocastillayleon.org/patrimonioindustrial/archives/140
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Azucarera de Salamanca |
En estos días de verano, de un verano más frío de lo habitual, la empresa Ebro-Puleva aprovecha para desmantelar sus instalaciones de la antigua Azucarera en Salamanca. La fábrica, situada a escasos 300 metros del río Tormes y junto a la vía de tren, se encuentra en el término municipal de Carbajosa de la Sagrada en lo que ahora se conoce como “la milla de oro” (debido a la proliferación de urbanizaciones, centros comerciales…). La molturadora de Salamanca se cerró hace algunos años dentro del proceso de cierre de varias fábricas en Castilla y León. A modo de “compensación”, por el cierre de la planta, la empresa abrió una planta de bioetanol en la provincia de Salamanca. Las pretensiones de Ebro para los terrenos de la Azucarera son la recalificación de industrial a residencial. http://blogcyl.patrimoniocastillayleon.org/patrimonioindustrial/archives/144
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Salinas de interior |
La Fundación Territori i Paisatge de Caixa Catalunya financiará la edición de un libro sobre las salinas de interior en la Península Ibérica. Según informó la entidad, la Fundación colabora con la Asociación Cultural de Amigos de las Salinas de Interior en la realización de un estudio inventario sobre estos espacios naturales, "poco conocidos fuera de ambientes especializados". Los resultados serán recogidos en un libro patrocinado por Caixa Catalunya, en el que, entre otras, figurarán las salinas de Poza de la Sal (Burgos), Añana (Alava), Gerri de la Sal (Lérida), Rambla Salada (Murcia), Hortales (Cádiz), Arcos de las Salinas (Teruel) y Rio Maior (Portugal). Fuente: Servimedia
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Castillete de Arnao |
El PP de Castrillón defiende compatibilizar la rehabilitación y el uso público del castillete de la mina de Arnao con la recuperación de los restos del Devónico existentes en el litoral castrillonense, próximo al conjunto minero. El portavoz municipal del PP, Jesús Pablo González-Nuevo Quiñones, ante el anuncio del gobierno local (IU-PSOE) de anular el plan del gobierno anterior del PP para rehabilitar el castillete y licitar otro nuevo, rechazó posicionarse sobre el fondo del asunto «hasta conocer el nuevo proyecto». No obstante Quiñones manifestó que hay que invertir la partida económica de 600.000 euros que el anterior gobierno del PP había dejado comprometida para la redacción del proyecto del castillete. «El anterior proyecto de rehabilitación del castillete, de todas formas, nos parece aceptable», dijo. El portavoz del PP defendió la rehabilitación integral del castillete de la mina de Arnao incluido el acceso a la bocamina, pero sin olvidar los restos del Devónico. «Desde la Corporación podemos plantearnos la posibilidad de adquirir más superficie en Arnao, como puede ser el antiguo casino de la Real Compañía Asturiana de Minas (RCAM) que podría convertirse en aula del Devónico. Podemos tener restos importantes como éstos, pero si no se los explicamos a los visitantes no sirven para mucho», concluyó Quiñones. Fuente: La Nueva España
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Alicante |
José Pérez Felices ha realizado un estudio fotográfico sobre edificaciones y antiguas fábricas de la zona mediterránea, y más concretamente en las localidades de Alicante, San Vicente del Raspeig y Escombreras. Con esta exposición su autor pretende mostrar el paso del tiempo sobre la tipologías de las construcciones entre las que se encuentra diversas instalaciones mineras y antiguas fábricas de cerámica. La exposición que dará comienzo el 13 de agosto tendrá lugar en el Colegio Territorial de Arquitectos de Alicante, situado en la plaza de Gabriel Miró de Alicante y la entrada será gratuita. Fuente: La Verdad
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Eugenio Villar, presidente de la Asociación Vasca de Patrimonio Industrial y Obra Pública (AVPIOP avpiop@avpiop.com) nos ha corregido un error que cometimos en la identificación de la foto que acompañó el mailing del número 28 de Alarifes.
La foto que adjuntamos se correspondía no con el cargadero de la Orconera sino con el de Franco Belga.
Para hacer justicia aquí incluimos las dos fotos que AVPIOP nos ha hecho llegar del cargadero de la Orconera. Con nuestro agradecimiento.
Fuente: La Comarca
Con sus más de 100 kilómetros de extensión, la vía verde de la Val de Zafán atraviesa entorno s de una gran variedad y belleza paisajística, desde los olivares del Bajo Aragón y los extensos bosques de pinos de los Puertos de Beceite, hasta las plantaciones de naranjos y arrozales del Delta del Ebro. Esta vía verde constituye un nexo de unión entre el Valle del Ebro y el Mar Mediterráneo al partir desde el municipio bajoaragonés de Valdealgorfa y llegar hasta Tortosa.
Ahora, esta vía verde, que recibe numerosas visitas tanto a lo largo del año como diariamente, ve mejorada su señalización en el tramo que transcurre a lo largo de la Comarca del Matarraña. Un total de 2.246 euros se han invertido en la colocación de catorce señales direccionales en los 30 kilómetros de la vía, indicaciones que permiten conocer mejor cuál es el acceso. Según el presidente de la comarca, Carlos Fontanet, "esta iniciativa ha sido bien aceptada. Facilita sobre todo el acceso, porque a pesar de ya estar señalizada la vía verde, el acceso no lo estaba".
De esta forma, estas nuevas señales han sido valoradas muy positivamente por aquellos que van a diario en bicicleta o caminando por la vía verde Val de Zafán, una actividad que representa para ellos un gran escape al hacer deporte disfrutando al mismo tiempo de la naturaleza que les envuelve.
La vía verde Val de Zafán transcurre por parajes naturales pertenecientes a los municipios de Valjunquera, Valdeltormo, Torre del Compte, Valderrobres, Cretas y Lledó. Ahora, a pesar de ya existir una señalización, con las nuevas señales direccionales lo que se consigue es ofrecer una mayor información a lo largo de todo el recorrido estando al alcance no sólo de los vecinos de la zona sino también de todos aquellos visitantes que deciden pasar por el Matarraña y que, de este modo, pueden conocer mejor el territorio en el que se encuentran. Fontanet apunta que, con este tipo de señalización, lo que se consigue es "ofrecer información a los vecinos y visitantes de por dónde se puede ir a la estación, dar datos sobre los kilo metros que se recorren por cada municipio con paneles, indicaciones de qué se van a encontrar, si hay algún viaducto, túnel con iluminación o un simple cruce de carreteras".
La información es más detallada y permite así sacar más partido de la visita a los municipios y entornas paisajísticos que ofrece el entorno de la vía verde sin olvidar ningún detalle.
Fuente: El Adelantado de Segovia
La sala, ubicada en el museo, quiere representar un punto
de encuentro entre el artista y el visitante que quiera comprar las últimas
tendencias creativas en este material
El Adelantado - San Ildefonso
La Real Fábrica de Cristales de La Granja ha dedicado un espacio a la venta de
escultura contemporánea en vidrio dentro de su museo. Este espacio -denominado
"La Galería"- representa un enlace entre artistas que deseen difundir su trabajo
y coleccionistas, inversores, así como amantes del arte en general, que buscan
un lugar para disfrutar y también para comprar las últimas tendencias creativas.
Esta sala recoge obras de artistas ya consagrados dentro del mundo de la
escultura en vidrio procedentes de diversos puntos del panorama internacional,
tales como Stanislav Libensky, Milan Anld o Jirí Harcuba, de la República Checa;
Toshio Iezumi, de Japón; Maria Lugossy, de Hungría o Rudy Gritsch, de Austria.
Además, este espacio dispone de una sección dirigida al arte joven, dedicada a
todos aquellos artistas emergentes que, con independencia de su edad, están
comenzando a dar a conocer su obra y necesitan de un trampolín para introducirse
en el mundo del arte.
Asimismo, esta sección del museo sirve para brindar apoyo a los alumnos que han
pasado por los diferentes ciclos formativos organizados por la Fundación Centro
Nacional del Vidrio (FCNV). De esta forma, "La Galería" acoge las obras
realizadas por los artistas de las diferentes promociones que han cursado
estudios en la Escuela del Vidrio desde su inauguración, así como obras de
creadores que continúan formándose en los cursos monográficos impartidos por
maestros de reconocido prestigio nacional e internacional, artesanos o
diseñadores.
Este espacio alberga, entre otros trabajos, esculturas en pequeño formato,
vidrio utilitario de diseño (pieza única o seriada), diseño en vidrio de joyas y
alhajas, así como vidriera artística. Estas obras, asequibles a todos los
bolsillos, están disponibles a un precio que oscila entre los 10 y los 18.000
euros.
Esta iniciativa se enmarca dentro del programa de actividades que está
realizando la Fundación para adaptarse a las nuevas tendencias y acercar la
artesanía en vidrio español a todos los públicos.
Fuente: http://plataformaprophadelapalma.blogspot.com
La Plataforma Ciudadana en Defensa del Patrimonio Histórico-Artístico de La Palma del Condado (Huelva)
INFORMA
Que en la mañana del 30 de agosto, en vísperas de vendimia, y ante el asombro de los ciudadanos comenzó el inesperado derribo de la histórica chimenea de las centenarias Bodegas Verdier, la pionera del Condado y posiblemente la más antigua en su tipología de Andalucía, construida al estilo francés entre 1886 y 1891, o sea, hace ahora más de 120 años. El derribo ha finalido hoy 1 de septiembre a las 15.50 horas. Como recordarán, el pasado mes de junio se creó esta Plataforma palmerina para evitar in extremis el derribo de esta valiosa chimenea de destilación de alcoholes.
En estos dos meses y medio hemos redescubierto y puesto en valor este hito arquitectónico de la mejor industria bodeguera española, consiguiendo entre otras cosas que se incoase expediente para ser declarada Bien de Interés Cultural, en la categoría de Monumento, por parte de la Consejería de Cultura de la Junta de Andalucía, cuyos técnicos-especialistas constataron el enorme valor patrimonial de la misma y destacaron su indudable “mérito etnológico y cultural” tras visita expresa realizada a La Palma el pasado 20 de julio. En este sentido, agradecemos públicamente el interés mostrado por nuestro Delegado Provincial de Cultura, Juan José Oña.
Durante este tiempo, además de concienciar a la ciudadanía y de hacer recapacitar a la Alcaldía de La Palma, hemos recibido el apoyo de numerosas personas vinculadas a la cultura, de la industria vinícola así como de la defensa del patrimonio, entre ellos destacamos al Arquitecto, Profesor Titular de la Escuela Superior de Arquitectura de la Universidad de Sevilla y uno de los mayores defensores del Patrimonio Industrial en nuestro país, Julián Sobrino Simal, a la directora de la Cátedra del Vino del Condado y Catedrática de la Universidad de Huelva, María Ángeles Fernández Recamales, a la Profesora Titular del Dpto. Historia de la Antigüedad, del Arte, Geografía Física y Antropología de la Universidad de Huelva, Alida Carloni Franca, a la Profesora de la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de la Universidad Politécnica de Valencia, Gracia López Patiño, a las palmerinas Bodegas Infante, Bodegas Rubio y Bodegas Teba, a la Escuela de Animación en Platilina Hermanos Lagares, a través de Pepe Lagares e Isabel Vilallonga, a la Asociación INCUNA de Gijón, al Colegio Oficial de Arquitectos de Huelva… y a tantos ciudadanos, palmerinos y no palmerinos, que han estado desde el primer momento apoyando nuestra causa común: evitar del expolio a la ya expoliada chimenea de D. Celestino Verdier.
Tras una primera reunión con el Concejal de Urbanismo y la promotora que va a edificar el conjunto residencial en esa zona, la Promotora Furnells S.L., celebrada el pasado 23 de julio, ambos se comprometieron a realizar el proyecto de restauración de la misma y a evaluar los costes de su integración en el conjunto residencial, emplazándonos a una segunda reunión que nunca –NUNCA– se llegó a convocar.
Además, esa misma mañana del 30 de agosto, desde esta plataforma iniciamos una serie de acciones para informar a los responsables del Ayuntamiento, que quedaron sorprendidos ante la noticia, pero que curiosamente no hicieron todo lo posible para paralizar el derribo, que terminó consumándose totalmente, en estos 3 días. El Concejal de Urbanismo y Alcalde accidental, Manuel García Félix, nos argumentó no tener potestad para evitar el expolio, para evitar este atentado contra el Patrimonio Histórico ya no de La Palma del Condado, sino de la rica historia de los Vinos del Condado.
Los miembros de la Plataforma nos sentimos defraudados y engañados, pues no logramos comprender cómo la Administraciones públicas no pueden evitar este tipo de atentados contra el Patrimonio. No entendemos cómo una Corporación Municipal que se vanagloria de que La Palma es la única Ciudad Europea del Vino de la provincia de Huelva y luego se permiten estas aberraciones. No es coherente que La Palma sea la sede de la Cátedra del Vino del Condado, que en los Cursos de Otoño de la Universidad de Huelva se defienda el rico Patrimonio Bodeguero del Condado y luego se permita destruir elementos arquitectónicos de esta valía. Más aún: en breve fechas se celebrará la Real Feria de La Palma y la XLVII Fiesta de la Vendimia del Condado, ¿con qué cara se subirán nuestros representantes municipales
a brindar por La Palma y por los Vinos del Condado?
Desde la Plataforma queremos agradecer a todos aquellos que nos han apoyado y hacer saber que no vamos a parar ante el derribo, al contrario, emprenderemos las acciones oportunas para denunciar el hecho y continuaremos intentando defender aquellas últimas instalaciones bodegueras que aún quedan en pie en La Palma del Condado, como las Bodegas Morales, las Bodegas Salas y la Cooperativa Vinícola Nra. Sra. de Guía, a cuyo cincuentenario de su fundación están dedicadas las Fiestas de la Vendimia de este año.
Una plataforma en La Palma del Condado se moviliza por la protección de una chimenea bodeguera
Fuente:
Plataforma en defensa del Patrimonio Histórico-Artístico de La Palma del Condado
En nombre de la Plataforma en defensa del Patrimonio Histórico-Artístico de La
Palma del Condado (Huelva-España), Ciudad Europa del Vino, nos ponemos en
contacto con usted como representante de TICCIH en España.
Le exponemos que en los últimos meses hemos sufrido la pérdida de emblemáticos
edificios de interés industrial en nuestra ciudad. El caso más reciente son las
históricas Bodegas Pichardo (fundadas en 1895). Justo a su lado ha quedado al
descubierto la chimenea industrial bodeguera más antigua del Condado. Estamos
hablando de una chimenea de destilación de alcoholes de vino que posiblemente
sea la más antigua en su tipología existente en Andalucía. La chimenea se
mantiene en estado de incertidumbre en medio de ruinas de un solar en estos
momentos. Ante tal preocupación por su conservación hemos presionado a las
Administraciones públicas para que eviten su derribo.
En efecto, el pasado 23 de julio mantuvimos una reunión con el Concejal de
Urbanismo, Obras y Patrimonio, Manuel García Félix, y con los dueños de la
promotora Furnelss, que es quien quiere desarrollar en la zona un conjunto
residencial plurifamiliar. Tras un tenso debate se acordó que la empresa
constructora realizaría un informe en el que evaluaría el estado de conservación
de la chimenea, los costes de su restauración y los costes que supondría la
modificación de planos que se tiene que realizar. En principio -aunque no nos
fiamos- el Consistorio palmerino pagará los costes que suponga su mantenimiento.
Le adjuntamos una fotografía reciente y antigua de la chimenea y un dossier
documental en el que demostramos lo que decimos. Esta chimenea la construyó el
primer gran bodeguero del Condado, Celestino Verdier Martín, oriundo de Francia
que durante 1886 y 1891 construyó la primera bodega exportadora en esta comarca
onubense. Además pretendemos que no derriben las dos grandes bodegas que aún
quedan en pie en La Palma: las Bodegas Salas (de unos 8.000 m2) y las Bodegas
Morales (de 13.000 m2 y fundadas en 1887), esta última es todo un hito
arquitectónico de finales del siglo XIX.
La plataforma en sí nació a principios del mes de junio en el seno de la revista
CORUMBEL (www.corumbel.com)
y la conforman, además de su consejo de redacción, una veintena de personas
ligadas a la cultura y al saber popular palmerino. Estamos hablando, entre
otros, de licenciados en Bellas Artes, Historia del Arte, Historia, Derecho,
Economía, Psicología, Informática, Relaciones Laborales, Ingeniero en
Telecomunicaciones, Arquitectos, bodegueros locales, doctores en Ciencias
Físicas y Filología Hispánica... También contamos con el apoyo del arquitecto
Julián Sobrino Simal, profesor titular de la Escuela Superior de Arquitectura de
la Universidad de Sevilla y Vocal, también, de TICCIH en España, con la Dra.
María Ángeles Fernández Recamales que es la directora de la Cátedra del Vino del
Condado, el Colegio Oficial de Arquitectos de Huelva y muchas más asociaciones
deportivas, culturales y sociales de La Palma del Condado.
Nuestra intención es contar, también, con el apoyo de TICCIH en España y que se
difunda en lo posible nuestro movimiento a fin de sensibilizar a muchas otras
personas que en nuestro caso o en otro de igual interés se movilicen entorno a
la salvaguarda de nuestro rico patrimonio industrial en España.
Plataforma en defensa del Patrimonio Histórico-Artístico de La Palma del Condado
Ap. Correos núm. 60
21700 - LA PALMA DEL CONDADO (Huelva-España)
Tfno. 959400954 / 679857923 / 657191767
e-mail:
revista@corumbel.com
web:
http://www.plataformaprophadelapalma.blogspot.com
Fuente: El Norte de Castilla
Por fin la Casa de la Moneda vive días de actividad y de
optimismo después de casi veinte años anclada en el abandono, el deterioro y las
disputas políticas. El numismático e historiador estadounidense, Glenn Murray,
defenderá a partir de hoy en Dinamarca el nombramiento de la Ceca segoviana como
la fábrica industrial más antigua del mundo. Nadie mejor que el actual director
técnico y administrativo de la Fundación Real Ingenio para convencer a los
expertos del Comité Internacional para la Historia de la Tecnología (ICOHTEC)
sobre los méritos acumulados por la planta segoviana del siglo XVI, y que
actualmente se encuentra inmersa en un proceso de rehabilitación.
Murray acude hoy a Copenhague para proponer el reconocimiento mundial de la Casa
de la Moneda como «la fábrica industrial más antigua que se conserva de toda la
Humanidad», según ha anunciado el historiador estadounidense. El experto
afincado en Segovia ha sido invitado, por cortesía de la Fundación Juanelo
Turriano, a participar en el encuentro que celebra ICOHTEC desde hoy y hasta el
próximo domingo en la capital danesa.
El director técnico de la Fundación Real Ingenio disertará sobre 'La seguridad
como reto en el producto industrial: el caso de la moneda', y a partir de si
exposición concluirá que la Ceca de Segovia es la planta industrial en pie más
antigua del mundo.
Glenn Murray espera que en una semana el comité de expertos de ICOHTEC expida el
escrito que confirme el reconocimiento propuesto y se abra el debate, ya que en
la actualidad no existe ninguna clasificación en este sentido.
El historiador basa la iniciativa con la que acude a Dinamarca en considerar la
moneda como un producto industrial, que se fabrica «en serie, de forma compleja,
desarrollada, mecanizada, departamentalizada y controlada por el gobierno».
Cuando se construye la Ceca segoviana, en el año 1583, la producción era
meramente artesanal, por lo que el Real Ingenio segoviano irrumpe como una
revolución que aplica conceptos modernos de la industria.
Contra la falsificación
La producción de monedas tenía tres garantías: la marca identificadora de la
Ceca, las siglas del ensayador y del tallador y la fecha de la pieza. Estas
condiciones la diferenciaban de la producción textil o papelera debido a la
estrictos controles gubernamentales derivados de la necesidad de hacer réplicas
exactas y en serie para evitar la falsificación. Este aspecto, según Murray, es
un concepto moderno para aquella época y por el que la Casa de la Moneda
segoviana se adelantó a la revolución industrial que explotó en Inglaterra
doscientos años después.
Otro de los puntos en los que el director técnico de la Fundación Real Ingenio
razona el nombramiento de la Ceca como edificio industrial más antiguo de la
Humanidad es que se trata de un inmueble con una estructura y una maquinaria
específicas y explícitas para la fabricación de monedas. Aunque el primer lugar
donde se comienza a producir monedas en serie es en Hall, Austria, pero esta
infraestructura se construye dentro del castillo y como una adaptación a las
instalaciones ya existentes, por lo que carece de la «singularidad» industrial
del edificio del Real Ingenio segoviano, donde desde un principio se proyectan
los canales, la presa y toda la maquinaria necesaria para la acuñación en serie.
En busca de patrocinador
Por lo tanto, para Murray, la Ceca de Segovia es la planta industrial «más
antigua, la más completa y además se conserva en pie». De conseguir este
reconocimiento, el inmueble del siglo XVI servirá de reclamo turístico nacional
e internacional, explica el técnico estadounidense, lo que se traduce en un
impulso del turismo y de la oferta cultural. Además, si la Casa de la Moneda
logra la designación de planta industrial más antigua del mundo facilitará la
consecución de patrocinadores privados para poner en marcha el museo del centro.
Glenn Murray urge el inicio del proyecto museístico de la Casa de la Moneda
«Los trabajos de la rehabilitación van muy bien, da gusto»,
comenta el director técnico y administrativo de la Fundación Real Ingenio, Glenn
Murray. El optimismo se vuelve reivindicación cuando habla de lo que resta por
llevar a cabo. El estadounidense urge a empezar el proyecto museístico que está
previsto que se encuadre en la remodelada Ceca segoviana.
Los trabajos de acondicionamiento de la Casa de la Moneda van bien, pero es
necesario que en paralelo se desarrollen las labores para crear el museo que se
integrarán dentro de la Ceca segoviana. Según el calendario de obras, la
rehabilitación del inmueble del siglo XVI podría estar acabada en año y medio;
sin embargo, para Glenn Murray si no se comienza a desarrollar el museo, el
«contenedor estará vacío» y no tendrá sentido hablar de lo rápido y bien que se
han ejecutado las obras.
Glenn Murray propone la
publicación de una ponencia sobre la Ceca para promocionar la candidatura de
Segovia 2016
Fuente: El Adelantado - Segovia
El numismático Glenn Murray, vinculado desde hace años a la Casa de la Moneda de
Segovia, ha propuesto la publicación de una ponencia suya sobre la Ceca,
presentada recientemente en Copenhague, en el Simposio 2007 de ICOHTEC (Comité
Internacional para la Historia de la Tecnología), en apoyo a la candidatura de
Segovia a la Capitalidad Cultural Europea en 2016.
De acuerdo con Murray, el presidente de la organización del congreso, Hans-Joachim
Braun, catedrático de la Universidad de Bundeswehr, en Hamburgo (Alemania),
entiende que el discurso de Murray, sobre la acuñación de moneda como la
industria más compleja, sofisticada y desarrollada del siglo XVI, es muy
novedoso, ya que es un tema no abordado antes por los historiadores de la
tecnología.
Para Murray, “es evidente que la singularidad del Real Ingenio lo haría un tema
idóneo para promover la candidatura de Segovia como Capital Europea de la
Cultura 2016”. En este sentido, la ponencia de Murray en el Simposio de ICOHTEC
se podría publicar y repartir como material de promoción en cuanto a la
singularidad de la candidatura segoviana.
La ponencia está escrita en inglés, aunque se podría traducir al castellano, y
contiene 75 fotografías en color. Su maquetación actual consiste en 24 páginas,
en las que se describe paso por paso la importancia de la acuñación de moneda
como la industria más compleja, sofisticada y desarrollada del siglo XVI, y a
continuación cómo el Real Ingenio es la fábrica más antigua en pie que fue
mecanizada en dicho siglo.
Fuente: La Nueva España
Los
restos del antiguo teleférico que transportó los materiales para la construcción
del salto de Salime desde Navia hasta Grandas se convertirán en un atractivo
turístico, a través del proyecto que el Ayuntamiento de Coaña tiene previsto
financiar a cargo del programa «Leader» para recuperar la parte de dicha
infraestructura que queda dentro de su territorio. Coaña abordará la
restauración del teleférico, lo iluminará y dispondrá paneles informativos que
lo expliquen. El Ayuntamiento ha dado este paso después de que el Principado
rehusara recuperar y poner en uso el teleférico con fines turísticos.
El Ayuntamiento de Coaña recuperará todos los restos del teleférico construido
entre Navia y Grandas de Salime que quedan en el concejo. El alcalde, Salvador
Méndez (PP), presentará el proyecto en la próxima comisión del Parque Histórico
del Navia-Porcía, para financiar este proyecto dentro del programa «Leader», un
nuevo plan de dinamización turística en el que los nueve concejos integrados
dentro de este proyecto sacarán adelante, al menos, dieciocho obras.
El Ayuntamiento de Coaña, que lleva años luchando para conseguir recuperar esta
infraestructura y ponerla en funcionamiento con fines turísticos, ha decidido,
ante la negativa del Principado a financiar la recuperación y puesta en marcha
del teleférico, darle un uso a, al menos, la parte de la infraestructura que aún
se mantiene en pie en este municipio.
La idea que Coaña dejará sobre la mesa consiste en una restauración integral de
la estructura, que se dotará de paneles informativos que recogerán la historia
de la construcción del teleférico, que sirvió de mecanismo de transporte de
materiales durante el período de construcción de la presa de Salime.
Además, el Ayuntamiento coañés presentará al programa «Leader» otras propuestas,
que se pretende sacar adelante con la financiación del nuevo plan de
dinamización turística de la zona. Coaña proyecta la identificación de todos los
recursos religiosos del concejo, la señalización de las escuelas rurales y del
patrimonio etnográfico y dotar a todas estas muestras de la arquitectura
tradicional de la zona de luminarias que resalten sus valores arquitectónicos.
Los restos que quedan en pie del antiguo teleférico también estarán iluminados,
de manera que los visitantes puedan reconocer a su paso por la carretera AS-12
el enclave donde se erige esta construcción.
Otro de los proyectos que Coaña propone para financiarse con fondos del programa
«Leader» es la puesta en marcha de una oficina virtual de turismo en la
localidad de Ortiguera y la adquisición de patrimonio artístico y cultural que
sea identificativo de las tradiciones arraigadas en el concejo coañés.
Salvador Méndez, alcalde de esta localidad, pretende también renovar el
equipamiento de la Casa de Cultura, ubicada en la localidad de Ortiguera, y
habilitar nuevas zonas verdes en el concejo.
Las nuevas inversiones que Coaña pretende atraer para su concejo dentro del
programa «Leader» reforzarán de manera significativa los valores turísticos de
este municipio, que complementará la oferta turística y cultural con un servicio
de autobús que permitirá recorrer los lugares más emblemáticos del concejo.
Los restos del antiguo teleférico son la apuesta firme de Coaña para dar un
empuje al turismo del concejo.
El teleférico de Navia a Grandas de Salime entró en funcionamiento en el año
1948 para el transporte de materiales necesarios en la construcción de la presa
de Salime, que se inauguró en el año 1954. Esta infraestructura, de 36
kilómetros de longitud, partía desde el puerto de Navia con clinker, que era
transportado hasta Grandas de Salime, donde más de 3.500 operarios trabajaban en
la construcción de la que, por aquel entonces, se convirtió en la mayor presa de
España y en la segunda a nivel europeo.
La historia de la construcción de esta presa, en la que fallecieron, al menos,
100 trabajadores, la están recuperando las entidades locales como un atractivo
turístico más. Mientras Coaña lucha por la recuperación de los restos del
teleférico, Grandas de Salime pretende desarrollar dentro del plan «Leader» la
construcción de un muelle deportivo en la presa de Salime, para abrir las
puertas al turismo vinculado a los deportes acuáticos en un municipio interior
que dista de la rasa costera cuarenta y cinco minutos por carretera.
La idea de recuperar el teleférico con fines turísticos era uno de los
compromisos de Ovidio Sánchez en las pasadas elecciones, un proyecto que, sin
embargo, no apoya el actual Gobierno regional, que ve inviable sacar adelante
este proyecto, tanto por la inversión que supondría como por la seguridad de la
propia infraestructura. El Ayuntamiento de Coaña recuperará ahora los vestigios
que quedan de este medio de transporte en el concejo.
Fuente: Diario de Teruel
El Ayuntamiento de Valderrobres ha puesto en marcha los trámites burocráticos
para llevar a cabo la rehabilitación del edificio que albergará el Museo del
papel, cuyo funcionamiento está previsto a lo largo de la primera mitad de 2008.
De momento acaba de salir a concurso la adjudicación de los trabajos que
consisten en la reforma interior de dos de las tres plantas del inmueble de la
calle Buen Aire, justo frente a la iglesia Santa María la Mayor.
El presupuesto para ejecutar esta fase alcanza los 186.289,82 euros mientras que
el total del proyecto supera los trescientos mil, con una subvención de unos
100.000 euros de Gobierno regional y otros 40.000 procedentes de la Organización
para el Desarrollo del Mezquín, el Matarraña y el Bajo Aragón (Omezyma).
Una vez terminadas los dos pisos se equiparán con elementos museísticos como
paneles informativos, maquinaria antigua o audiovisuales y se abrirá al público
en torno a la Semana Santa del próximo año. Para una fase posterior quedará por
ejecutar la planta baja.
Tanto la reforma exterior como su estructura fueron ejecutados hace años, cuando
estaba previsto destinar el espacio a un Centro de Interpretación de las Aves.
Si bien, “aquello quedó paralizado y, en la anterior legislatura, se decidió
apostar por este proyecto”, informó el alcalde de la capital del Matarraña,
Carlos Boné.
El nuevo regente, que accedió por primera vez al cargo en julio, reconoce que no
es uno de los mayores defensores del Museo del papel pues “en Valderrobres no
había una gran tradición papelera, era una característica más propia de
Beceite”, donde existía una fábrica.
Fuente: Terra
La Escuela Técnica Superior de Ingeniería de Minas de la Universidad de Vigo
participa en la preparación de la candidatura de cuatro explotaciones mineras
dentro de la Ruta del Mercurio, para ser declaradas Patrimonio de la Humanidad
por la UNESCO.
Por medio del catedrático Enrique Orche, la escuela viguesa
colabora con el Comité Nacional del Consejo Internacional de Monumentos y Sitio
(ICOMOS) en la presentación de esta candidatura conjunta, que abarca a las minas
y localidades de Idra (Eslovenia), Almadén (Ciudad Real), Huancavelica (Perú),
Potosí (Bolivia) y San Luis Potosí (México), bajo la denominación 'La ruta del
mercurio y la plata en el camino real intercontinental'.
La candidatura será presentada a la UNESCO el próximo 25 de
septiembre, una vez que se ha elaborado un informe conjunto sobre las
características de estas minas, su importancia, la autenticidad de las
explotaciones, etc. Además, cada una de las minas incluidas debe aportar también
su propia documentación.
Según el catedrático de la E.T.S. de Ingeniería de Minas de
Vigo 'hay posibilidades' de que la UNESCO acceda a declarar esta ruta Patrimonio
de la Humanidad, e incluso se baraja solicitar que esa declaración se amplíe, el
año que viene, a la ciudad de Huancavelica, por su 'importante patrimonio aún
desconocido y que se está deteriorando'.
Hasta ahora, la UNESCO ha concedido la declaración de Patrimonio de la Humanidad a 24 explotaciones mineras de diferentes países, entre los que están Alemania o Polonia y, aunque la posibilidad de que se incluyan en esta lista nuevas minas individuales es pequeña, sí hay probabilidades de que el organismo internacional favorezca a proyectos conjuntos como el de la ruta del mercurio y la plata.
RUTA HISTÓRICA
La ruta del mercurio y de la plata representa un camino de
intercambio comercial y cultural entre continentes, y tuvo su máximo auge en la
época de la España imperial, entre los siglos XVI y XVIII, cuando las minas de
oro y plata de América abastecían las arcas reales y sostenían la economía y las
campañas militares del Imperio.
El mercurio que se producía en esas explotaciones europeas
se utilizaba en el proceso de extracción de otros metales ya que, en
determinadas zonas de los yacimientos, el oro y la plata es más difícil de
extraer, por lo que hay que recurrir a métodos como la amalgamación.
Así, se mezclaban los metales troceados y machacados con el
mercurio, cuyos átomos 'absorbían' a los del oro y plata. Esa amalgama o mezcla
se calentaba en hornos y, con el calor, el mercurio se evapora dejando los
trozos de metal, que posteriormente se tratan para purificar.
Las minas de Almadén y de Idra suministraron mercurio durante siglos para las explotaciones de Iberoamérica, en especial de México. Posteriormente, a esta ruta se sumó el yacimiento de Huancavelica (Perú) que también enviaba mercurio a México y Bolivia y, posteriormente, cuando se perfeccionaron las técnicas de extracción, también al altiplano y zonas altas, donde las condiciones de las minas son diferentes por la altura y la propia composición de los minerales.
OTROS PROYECTOS
Además de este proyecto, en el marco del ICOMOS, la E.T.S.
de Ingeniería de Minas de la Universidad de Vigo también ha dirigido a un equipo
multidisciplinar de profesionales de varios países en la reconstrucción y
reubicación del poblado minero de Chima, en Bolivia, que fue destruido en marzo
de 2003 por un desprendimiento de tierra.
Este poblado se encontraba bajo la ladera de una montaña en
la que había una explotación aurífera al aire libre. Las malas condiciones de
esta mina, unidas al deterioro del terreno y a las lluvias torrenciales
provocaron un deslizamiento de 400.000 metros cúbicos de tierra que sepultaron
gran parte de la aldea, causando más de un centenar de fallecidos.
El proyecto elaborado por la facultad viguesa, en el marco del programa iberoamericano de Ciencia y
En el caso de la mina de Fontao, y en colaboración con el Instituto Galego de
Vivenda e Solo, ya se terminó el proceso de recuperación de la mina y del
poblado, lo que implicó la restauración de la viviendas y su venta bajo el
régimen de protección pública. Además, el proyecto incluye también la creación
de un parque temático o museo de la minería de Galicia.
Fuente: Xornal
A
Consellería de Cultura e Deporte achegará 6.500 euros para a organización
das xornadas sobre “Patrimonio industrial como seña de identidade: o wolframio e
o papel”, en colaboración co concello coruñés de Lousame. A xuntanza, que
celebra a súa segunda edición, contará coa participación do director xeral de
Patrimonio Cultural, Felipe Arias Vila, e se desenvolverá desde mañá ata o día
31 na Casa da Cultura do concello.
O obxectivo das xornadas é dar a coñecer o patrimonio industrial do municipio de
Lousame, que conta con dous baluartes excepcionais como son as Minas de San Finx
e as Fábricas de Papel. Un patrimonio singular, a penas coñecido e valorado, que
permite reconstruír e entender o pasado industrial desta zona.
A conferencia inaugural, que terá lugar mañá a partir das 10.00 horas, contará
coa presenza do director xeral de Patrimonio, Felipe Arias Vila, que estará
acompañado polo alcalde do concello, José Santiago Freire, a concelleira de
Cultura, Teresa Villaverde, o director das xornadas, Xoán Carmona, e o
vicerreitor de Cultura da USC, Elías Torres.
A continuación dará comezo o programa coa intervención de Felipe Arias Vila, que
ofrecerá a conferencia “O Patrimonio Cultural de Galiza”. Esta primeira xornada
contará tamén coas participacións de Jose Manuel Lopes Cordeiro, cun coloquio
sobre a arqueoloxía industrial no ámbito internacional, e de Miguel Ángel
Álvarez Areces, que falará sobre o patrimonio da mineiría española. A xornada
rematará coa proxección de documentais sobre historia e patrimonio industrial.
O programa do xoves iniciarase cun relatorio ao cargo de Xoán Carmona Badía, e
contará coa intervención de Miquel Gutiérrez Pocho, que falará sobre o
patrimonio da industria papeleira. A última sesión consistirá nunha mesa redonda
sobre a industria papeleira en Lousame, coa participación de Clara Rodríguez
Núñez e César Camargo. A programación para este día rematará cunha visita guiada
ás fábricas de papel do río Vilacova.
A importancia do wolframio en Galiza
Na derradeira xornada Xoán Carmona dará unha conferencia sobre o wolframio na
historia de Galicia, seguida de dúas intervencións sobre as minas de Lousame, ao
cargo de Mª Teresa Sobradelo e Enrique Orche. Por último terá lugar unha mesa
redonda sobre o wolframio en Valdeorras, Carballo e Portugal, coas aportacións
de Ricardo Gurriarán, Xan Fraga e Jose Manuel Lopes Cordeiro. Unha visita guiada
ás minas de San Finx clausará as xornadas.
A
Consellería de Cultura e Deporte pretende mediante esta colaboración
fomentar a conciencia social na defensa dos nosos bens patrimoniais, entre eles
o noso patrimonio industrial que, tras permanecer en desuso e no esquecemento,
está na actualidade a se recuperar e revalorizar ao ser considerado como un
recurso máis do noso territorio.
Fuente: http://www.lacomarcadepuertollano.com/diario/noticia.php?dia=2007_08_28¬icia=2007_08_28_No_02.xml
El delegado provincial de Cultura, Ángel López, ha entregado hoy al alcalde de Almadén, Emilio García Guisado, la carta Arqueológica, Paleontológica, Etnográfica e Industrial de esta localidad, que recoge 146 elementos patrimoniales de diversa tipología, cronología y entidad.
Asimismo, la elaboración de este documento ha permitido llevar a cabo la propuesta de dieciséis ámbitos de protección asociados a estos elementos patrimoniales y cuatro más en lugares de potencial interés arqueológico.
Según expuso López, queda patente, mediante la carta arqueológica, el pasado minero de Almadén dada la importancia de su patrimonio industrial en el que se enmarcan gran número de elementos minero-metalúrgicos, como minas, caleras, hornos, molinos hidráulicos, etc.
Los elementos etnográficos son también dominantes en el conjunto patrimonial contemporáneo del término municipal, con casas de labor, establos, cercas, rediles, chozos y conjuntos de chozos. Se han documentado, además, treinta yacimientos arqueológicos, de los que catorce son pinturas rupestres y una estación de grabado esquemático.
Igualmente, la carta arqueológica de Almadén recoge una serie de bienes inmuebles agrupados en casas y conjuntos de casas, iglesias y ermitas, plazas y plazas de toros, academia, hospital y puerta monumental; por último, se han documentado siete caminos históricos entre caminos de relevancia histórica, vías pecuarias y vía férrea.
Con anterioridad a la realización de esta Carta Arqueológica Almadén contaba con 25 elementos inventariados, de los que cuatro tenían la categoría de Bienes de Interés Cultural, como son la Plaza de Toros, el Hospital de los Mineros de San Rafael, el Horno de Aludeles y la Puerta de Carlos IV.
En este sentido, el delegado subrayó la importancia de este tipo de proyectos, cuyo objetivo no es otro que obtener y sistematizar el conocimiento de los bienes patrimoniales susceptibles de estudiar con metodología arqueológica, "de manera que sea posible llevar a cabo una eficaz política de gestión del Patrimonio Histórico y que tenga como garantías fundamentales su protección y prevención de cara a la conservación del mismo".
En este caso, la carta arqueológica de Almadén la ha llevado a cabo la empresa de arqueología Calendas, en base al acuerdo de colaboración existente entre la Dirección General de Patrimonio y Museos de la Consejería de Cultura y el grupo de Acción Local "Montesur".
La elaboración de la carta arqueológica en Castilla La Mancha, y en concreto en nuestra provincia, tiene su origen en el año 1980, con la realización de un inventario bibliográfico general encargado por el Ministerio de Cultura. Después, en 1983 se acometió el inventario de yacimientos arqueológicos y en 1991 la Consejería de Educación y Cultura emprendió la realización de dicho documento en las provincias de Albacete y Toledo. Un año después se inició en Ciudad Real.
En la actualidad en la elaboración del documento de carta arqueológica se ha incorporado la recopilación del patrimonio paleontológico, industrial y etnográfico y de otros tipos de bienes, como caminos y vías históricas, bienes inmuebles, etc
Fuente: www.mnactec.cat
http://www.mnactec.cat/mNACTEC_2007.pdf
- Museus de patrimoni científic, tècnic i industrial, un actiu per a l’educació
- El Sistema Territorial del mNACTEC a primera línia en l’educació científica
- Museu de la Ciència i de la Tècnica de Catalunya
- Serveis al professorat
- Preus
- Informació i concertació de visites
- Activitats a les exposicions
- Tallers
- Materials didàctics i publicacions del mNACTEC
- Mapa del Sistema Territorial del mNACTEC
- Museu de la Colònia Sedó d’Esparreguera
- Museu Molí Paperer de Capellades
- Museu de la Pell d’Igualada i Comarcal de l’Anoia
- Museu del Suro de Palafrugell
- Museu del Ferrocarril de Vilanova i la Geltrú
- Museu de les Mines de Cercs
- Ecomuseu-Farinera de Castelló d’Empúries
- Museu de la Tècnica de Manresa
- Museu de la Colònia Vidal de Puig-reig
- Serradora d’Àreu
- Museu de l’Estampació de Premià de Mar
- Col·lecció d’Automòbils Salvador Claret
- Trens Històrics de Ferrocarrils de la Generalitat de Catalunya
- Museu del Ciment Asland de Castellar de n’Hug
- Museu de les Mines de Bellmunt del Priorat
- Museu Industrial del Ter de Manlleu
- Farga Palau de Ripoll
- Parc Cultural de la Muntanya de Sal de Cardona
- Museu de la Rajoleta d’Esplugues de Llobregat
- Museu Hidroelèctric de Capdella
- Museu de les Salines de Gerri de la Sal
Museus de patrimoni científic, tècnic industrial, un actiu per a l’educació
El patrimoni científic, tècnic i industrial a Catalunya és un actiu generador de propostes educatives, essencials per al foment de les vocacions científiques dels joves, així com un element dinamitzador de l’activitat museística. Gràcies a un ampli ventall d’iniciatives distribuïdes en el territori, s’ha consolidat una oferta educativa cientifico tècnica que proposa noves mirades a l’entorn del patrimoni industrial. És un patrimoni tan proper com desconegut per a les noves generacions, les quals han de redescobrir el passat industrial de Catalunya i alhora treballar per la recerca i el desenvolupament dels futurs nous processos industrials.
El Departament de Cultura i Mitjans de Comunicació treballa amb l’objectiu d’impulsar, conservar i difondre el patrimoni com a element cohesionador del territori. És per això que, el valor afegit que proporciona el patrimoni industrial a l’oferta educativa que teniu a les mans, és un recurs de primera magnitud per al desenvolupament científic i tecnològic d’infants i joves. Les visites, tallers i itineraris, que s’ofereixen a partir de l’activitat dels 22 centres que formen el Sistema Territorial del Museu de la Ciència i de la Tècnica de Catalunya, no solament proposen noves i atractives dimensions de la ciència, la tècnica i el patrimoni industrial, sinó que constitueixen, alhora, un excel·lent panorama del dinamisme local i projecció de Catalunya vers el futur.
Josep Maria Carreté. President del Consell Rector del Museu de la Ciència i de la Tècnica de Catalunya
El Sistema Territorial del mNACTEC a primera línia en l’educació científica
Les activitats dels museus i centres de ciència s’estan convertint en un complement gairebé imprescindible de l’educació formal. En els darrers anys s’ha posat de manifest que, en la societat actual, les necessitats de formació dels ciutadans i ciutadanes no s’acaben en el període escolar i que cal atendre realitats culturals i socials cada cop més diverses. L’escola, tota sola, no pot assumir els requeriments formatius d’aquesta societat complexa, la qual cosa ha fet urgent buscar noves aliances en la tasca educativa per donar resposta a noves formes d’aprenentatge. La corresponsabilitat en l’educació i la formació dels ciutadans i ciutadanes és ineludible, especialment per aquells agents que ja tenen una tradició més o menys àmplia en el camp de l’educació no formal (com són els museus, biblioteques, centres cívics, o espais de lleure o d’esport). Els museus de ciència ja estan demostrant la seva participació activa en aquest nou escenari a través d’una rica oferta d’activitats educatives, que de forma original permet afrontar la necessitat d’adaptació als coneixements que van sorgint de manera creixent i incessant. El Sistema Territorial del mNACTEC, amb 25 museus repartits pel territori català, fa possible que la ciència i la tècnica globals arribin al context local.
La nova oferta educativa 22 Museus per a les escoles que presentem per al curs 2007-2008 ha augmentat amb la incorporació de nous centres. És fruit del treball conjunt dels programes d’acció educativa i de ciència, innovació i medi ambient, comuns a tots els museus que formen el Sistema Territorial del mNACTEC. 22 Museus per a les escoles descriu les activitats i els tallers pensats per als diferents nivells educatius: d’educació infantil, educació primària, educació secundària, batxillerats i mòduls professionals. L’oferta està desglossada en activitats a les exposicions, tallers i també inclou els materials didàctics i les publicacions. En aquesta guia hi trobareu un gran nombre de visites i activitats ja consolidades i novetats com La terrassa del Sol o l’àmbit expositiu del gas i petroli a l’exposició Enérgeia.
Volem destacar la presentació del nou lloc web del Sistema Territorial del mNACTEC: www.mnactec.cat. Hi trobareu informació de les noves activitats, un cercador de l’oferta educativa i un espai de serveis al professorat, el qual, a part d’incloure les activitats de difusió i formació habituals de suport a la tasca docent, permetrà mantenir un nou canal de comunicació, més fluid, amb la finalitat d’establir un intercanvi productiu d’experiències amb l’entorn educatiu.
Eusebi Casanelles. Director del Museu de la Ciència i de la Tècnica de Catalunya
Fuente: http://www.noticiasdegipuzkoa.com/ediciones/2007/08/13/vecinos/donostia-auzoak/d13don20.690260.php
Se mezclan entre viviendas, actividades diarias y trabajos que, en algunos casos, nada tienen que ver con lo que fueron. Son resquicios de aquella era industrial que asoló las tierras guipuzcoanas. Edificios funcionales, con buena iluminación y robustos, en algunos casos reutilizados para acoger actividades lúdicas y culturales.
En Gipuzkoa, el patrimonio industrial está diversificado sectorialmente por valles y casi por municipios. Se produjo una atomización de núcleos fabriles de la siguiente manera: Tolosaldea, papel; Eibar y Soraluze, armas; Legazpi, transformados metálicos y herramientas; Bergara, textil; Zumaia, cementera, y Azkoitia y Azpeitia, muebles. En el territorio destacaba Errenteria, llamado el Manchester guipuzcoano , por su especialización en la industria del plomo, alimentación, textil...
Cuando se habla de patrimonio industrial, no sólo se tienen en cuenta las fábricas, sino también las colonias o barrios obreros con edificaciones características, los archivos de cada fábrica, la maquinaria y algo de incalculable valor: la memoria de los trabajadores, de los obreros.
Europa ha recuperado parte de su patrimonio industrial para adecuarlo a las actuales necesidades y ofrecer en antiguos talleres espacios lúdicos y culturales. Salas de conciertos, restaurantes y hoteles envuelven los cimientos de lo que fueron antiguas fábricas, incluidas en la Ruta Industrial del Rhur.
En Gipuzkoa, la actual situación tanto de utilización como conservación de las antiguas fábricas depende de la sensibilidad de cada municipio, pero todavía hay mucho que hacer. "Aquí hay una enorme costumbre de tirar lo que hay y construir algo nuevo, sólo hace falta un poco de imaginación para aprovechar esos maravillosos espacios", explica Olatz Conde, técnico de Lenbur Fundazioa.
La arquitectura industrial ofrece numerosas opciones, ya que destaca por ser pionera en la utilización de materiales y formas que aprovechan perfectamente los recursos naturales de iluminación. Además, en las construcciones industriales se abandona la madera y se utiliza el hierro por su resistencia al fuego, además de incluir el hormigón, que revolucionó el mundo de la arquitectura industrial.
urolagaraia
Sede de Lenbur
En Legazpi se encuentra Lenbur Fundazioa, que en su labor de conservación y recuperación del patrimonio industrial está llevando a cabo muchos proyectos dentro del ámbito de la historia del hierro. El actual centro de interpretación se encuentra ubicado en lo que fue el edificio de Fundiciones San Miguel.
La comarca cuenta con numerosas industrias recuperadas para usos culturales e integrados en la Ruta Obrera de Legazpi, como los hornos de calcinación Tolva de descarga, la capilla obrera o las viviendas de trabajadores, entre otros.
Zumarraga cuenta con la estación del antiguo ferrocarril, del Urola, edificio de estilo neovasco de cubierta a dos aguas de tres alturas.
tolosaldea
Papel
Los ríos abastecen de agua y energía a una de las industrias más prósperas de Gipuzkoa: las papeleras. La primera máquina de este tipo instalada en el Estado se situó en Tolosa. Toda la comarca fue el centro de producción de papel más importante del Estado. Ubicadas cerca de los ríos, las fábricas contaban con la fuerza motriz y materia prima necesaria. Muchos de estos centenarios edificios han desaparecido. Pero Tolosa conserva todavía un bello ejemplo: la papelera del Araxes (1858) de estilo neovasco, que todavía mantiene toda su actividad.
minas
Zerain, Legazpi, Irun y Oiartzun
La minería en Gipuzkoa es un sector secundario. No hay un mineral que haya predominado respecto de otro, por lo que todo el territorio está salpicado de muchos y variados vestigios de un pasado rico en colores, uno de cada material. Hay yacimientos de plomo y zinc en Legorreta; hierro en Oiartzun e Irun; lignito en Zestoa; pizarra en Itsasondo... Sin embargo, los espacios mineros más representativos de Gipuzkoa se encuentran en Zerain, Legazpi, Irun y Oiartzun.
La vegetación va tapizando los antiguos hornos y las galerías de las antiguas explotaciones mineras creando un paisaje diferente y natural.
Las recién rehabilitadas minas de Arditurri pasan a formar parte del patrimonio industrial recuperado. Zerain conserva la serrería hidráulica de Larrondo, construida en el siglo XIX, así como todo el complejo minero de Aizpea, cuyas galerías de extracción y transporte de mineral de hierro pueden visitarse. Los hornos de calcinación, vagonetas, cable aéreo... de Tolva, en Legazpi, están recuperados gracias al trabajo de Lenbur. Irun tiene, en su barrio de Meaka, las minas de Irugutzeta, construidas en época romana y que permanecieron abiertas hasta 1980.
centrales eléctricas
Leitzaran, Plazaola, Urola
Las corrientes del río Leitzaran de Andoain propiciaron la construcción de numerosas centrales eléctricas en sus orillas. El paseo está lleno de monumentos industriales como el ferrocarril minero del Plazaola, la central de Plazaola y Ameraun y la hidroeléctrica.
Junto al río Aranzazu, Oñati alberga un núcleo hidráulico de gran tamaño en un entorno natural inigualable: la central de Olate. Las orillas del río Urola también albergan numerosas sedes, pero en peor estado de conservación.
textil y cuero
Bergara, Antzuola, Beasain y Tolosa
La mayor concentración de empresas textiles, principalmente algodoneras es, sin lugar a dudas, Bergara. Los famoso azules o mahones de esta localidad han hecho famosa a la villa. Antzuola fue el gran centro curtidor guipuzcoano que llegó a contar con cinco fábricas. Hoy en día sólo queda una escultura en homenaje a este oficio.
mercados
De Tolosa a Ordizia
El mercado del Tinglado de Tolosa, construido en 1899 y recientemente reformado, es un conjunto de esqueleto metálico, tanto por sus vigas como contravigas. El recinto que todas las semanas acoge el mercado de Ordizia lo construyó el arquitecto Gurruchaga en 1923 y también forma parte del patrimonio industrial del territorio.
Fuente: La Opinión de Málaga
Han marcado durante muchos años uno de los extremos del litoral de Málaga, como todavía lo hace la fábrica de cemento, en el otro lado, en La Araña. Ahora, ha llegado el momento de marcharse para estos viejos depósitos de gas butano, vecinos del río Guadalhorce, y que hicieron que muchos malagueños conocieran la zona como `la playa del Butano´.
Estos días, un grupo de operarios se está encargando de desmantelarlos por
motivos de seguridad. Según ha explicado el concejal de Urbanismo, Manuel Díaz,
a La Opinión, en un reunión mantenida con Repsol Butano, propietaria de los
terrenos, "nos comentaron que la gente iba allí a robar los hierros y que podía
constituir un peligro". Para evitar problemas por responsabilidad del
propietario, la empresa comunicó su desmantelamiento. Manuel Díaz ha aclarado
también que ya fue retirado uno de los depósitos esféricos y que estos días
están procediendo con el resto. Los chatarreros dejarán de hacer negocio. "La
idea es quitar todo para dormir tranquilos y dejar aquello diáfano y sin ningún
uso", preciso el concejal, que ha señalado que el adelanto del próximo PGOU
contempla ese terreno como zona verde y de equipamiento.
Uno de los peligros de los cinco depósitos con forma
esférica, dos grandes y tres más pequeños, son las escaleras que rodean las
esferas. De hecho, en las fotos puede apreciarse cómo se habían producido
pintadas en todo lo alto de los depósitos.
Manuel Belmonte, antiguo responsable de la asociación de
vecinos de la Térmica, ha recordado que el lugar era muy frecuentado por jóvenes
que llegaban los fines de semana en coche para escuchar música a gran volumen.
"Había muchas quejas de uno de los bloques de Sacaba Beach".
Según explica Manuel Belmonte, los depósitos de Butano se
construyeron a finales de los 60 y se abandonaron, junto con todas las
instalaciones de Butano, hace unos quince años, cuando los trabajadores de
Málaga fueron trasladados a las plantas de Algeciras y Granada. Muy cerca de la
planta malagueña se levantó también una barriada para los trabajadores, todavía
conocida como la del Butano.
Fuentes oficiales de la empresa Repsol no han confirmado
cuándo concluirá el desmantelamiento, aunque han recalcado que se realiza por
seguridad.
Patrimonio industrial. José Antonio Ruiz, representante de la Asociación para la
Defensa del Patrimonio Industrial de Málaga, considera "una barbaridad" que se
quiten todos los depósitos y ha reclamado que "por lo menos uno" se conserve. El
defensor del Patrimonio Industrial ha recordado el ejemplo de París, que ha
convertido uno de estos depósitos en museo. "La zona tiene el nombre del Butano
y buscarle una utilidad a un depósito hubiera sido precioso".
Fuente: La Comarca
La asociación 'El Morrón' se fundó hace casi quince años con el objetivo principal de desarrollar el patrimonio del pueblo. El pueblo de Cuevas de Cañart fue uno de los primeros de Teruel con luz eléctrica, pero la central lleva veinte años sin funcionar, por lo que a la Asociación 'El Morrón' pretende recuperar también este espacio.
Este es uno de los dos objetivos que se plantean para el futuro como entidad, pues junto a la restauración de la Central eléctrica, quieren rehabilitar el convento de Servitas. Ésta es una de las capillas que se conservaba en mejor estado y que además posee unas excelentes e importantes pinturas. Sin embargo, en los últimos años ha sufrido graves daños. Según comentaba Víctor Sorribas, presidente de 'El Morrón', "la cúpula se derrumbó en una gran parte y en estos días se ha caido otro trozo".
Ahora están esperando ayudas para comenzar la rehabilitación. La restauración de la Capilla y de la Central Eléctrica son sus dos proyectos de futuro más cercanos, aunque el presidente del colectivo comentó que, debido a los muchos gastos que han tenido que afrontar, - han celebrado su V Semana Cultural- todavía tienen que recuperarse "un poco antes de emprender nuevas acciones".
En los seis años que Víctor Sorribas ostenta el cargo de presidente han ejecutado múltiples tareas de rehabilitación, entre otras favorecer el acceso a monumentos de la localidad mediante la construcción de puertas y escaleras.
No obstante, tal y como comentó el director del colectivo, todavía queda mucho por hacer.
Fuente: http://www.universia.com.ar/noticia/campus.jsp?not=330
El Centro Cultural Universidad Católica Argentina (UCA), el Comité Internacional para la Conservación del Patrimonio Industrial (TICCIH) y el Comité Argentino de Patrimonio Industrial (COAPI) invitan al V Congreso Internacional sobre Patrimonio Cultural Industrial, que se desarrollará entre el 18 y el 20 de septiembre, en la sede institucional ubicada en Av. Alicia Moreau de Justo 1500, Auditorio Santa Cecilia, Puerto Madero.
El encuentro tiene como principal objetivo contribuir a la concienciación, conservación y valoración del patrimonio industrial en el mundo y particularmente en Argentina, al mismo tiempo que se disertará acerca de las experiencias de recuperación y salvaguarda realizadas en los últimos años, y de los avances logrados en el campo de la investigación.
"Con el cuidado del patrimonio cultural industrial podremos contribuir en la construcción de una Nación que tenga como objetivo proteger aquello que contenga un valor agregado en la historia de nuestro país", comentó Pablo Gutiérrez Zaldívar, Director General del Centro Cultural de la UCA.
El Congreso cuenta con el apoyo de instituciones como la Comisión Nacional de Museos, Monumentos y Lugares Históricos, el Consejo Nacional de Investigaciones Científicas y Técnicas (CONICET), el Centro de Documentación de Arquitectura Latinoamericana (CEDODAL), el Museo del Patrimonio del Palacio de Aguas Corrientes (AySA), el Museo y Archivo Históricos del Banco Provincia de Buenos Aires, la Subsecretaría de Patrimonio Cultural del Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires, la Secretaría de Cultura de la Nación y la Fundación Ortega y Gasset de Argentina.
El Centro Cultural tiene como objetivo la promoción y difusión de la cultura a través de la organización de eventos en las diferentes disciplinas del saber humano y de las artes. A manera de puente entre la universidad y la comunidad, es un organismo vivo que pretende servir para la reflexión, el estímulo y desarrollo de la cultura nacional, congregando en un mismo espacio a personas de distintas procedencias e intereses que sienten que el ámbito de la cultura es parte de su cotidianeidad. Por tanto, es objetivo fundamental del Centro Cultural ser un ente productor de actividades culturales que, trabajando con empeño, contribuyan al enriquecimiento del quehacer cultural de nuestro país.
Para informes: Centro Cultural Pontificia Universidad Católica Argentina: br / Sede Buenos Aires: Av. Alicia Moreau de Justo 1500, Capital Federal (1107). Tel.: +54 (11) 4338-0844/45 centro_cultural@uca.edu.ar www.centroculturaluca.com.ar
Fuente: La Nueva España
La Consejería de Cultura ha iniciado la incoación de
expediente para declarar bien de interés cultural, con la categoría de conjunto
histórico, a la Fábrica de Loza de San Claudio, creada en 1901 y aún en
funcionamiento. Considerada «un referente dentro de la historia industrial
asturiana», la fábrica es propiedad del empresario madrileño Álvaro Ruiz de
Alda.
La tramitación se inicia a petición del Ayuntamiento de Oviedo, instada por los
propios trabajadores de la factoría, e implica la suspensión de licencias de
parcelación, edificación o demolición en la zona afectada.
Cultura considera que «del análisis histórico, arquitectónico, productivo y
artístico de la Fábrica de Loza de San Claudio se extraen una serie de
argumentos favorables a su declaración como bien de interés cultural, en tanto
que es una pieza clave de la historia industrial asturiana».
Los elementos más significativos del conjunto de la
instalación, desde un punto de vista patrimonial, son enumerados en la
resolución de Cultura: taller de elaboración (nave «en shed»); naves de planta
baja en las que destaca el sistema de cubierta, por su reinterpretación del
diente de sierra; almacén general (antigua nave de hornos); nave diseñada para
albergar los desaparecidos hornos túnel de patente inglesa Gibbons; horno de
flint; horno «de botella» datado en 1901 y en mal estado de conservación; horno
de frita; taller de elaboración de pastas; taller donde se conservan las
máquinas de pasta o de filtros-prensa; Casas del Monte, conjunto de viviendas
contiguo al recinto fabril pero fuera del mismo, levantadas hacia 1902-03, que
responden al modelo de cuartel obrero; edificios de oficinas levantados hacia
1903, que en origen compartieron su actual uso administrativo con el
residencial; chimenea de la lija y las distintas colecciones de piezas
elaboradas por la Fábrica de San Claudio, así como su archivo y una serie de
bienes muebles vinculados a la factoría.
También se reseñan en la resolución las antiguas oficinas y la chimenea de
Cerámica Asturiana, una factoría contigua fundada con anterioridad y cerrada
hace años.
El Principado replica que fue el Ayuntamiento de Oviedo el que solicitó declarar BIC la Fábrica de Loza de San Claudio
La Consejería de Cultura del Principado respondió ayer a la
protesta del Ayuntamiento por la decisión de establecer un entorno de protección
para la Fábrica de Loza de San Claudio en el que queda incluida prácticamente
toda la localidad, y señaló que «fue el propio Ayuntamiento el promotor de dicho
expediente». En su respuesta -una nota de prensa en la que se evita entrar en el
fondo del asunto, es decir, las dimensiones de ese entorno de protección-
Cultura también recuerda la posibilidad que tienen los afectados por sus
decisiones de presentar alegaciones, y señala que éstas «serán supervisadas por
los responsables de Patrimonio Cultural».
En su escrito, Cultura insiste en que fue el Ayuntamiento, a través de un
escrito del alcalde, Gabino de Lorenzo, el que el pasado 22 de febrero solicitó
la incoación de un expediente para la declaración como BIC de las instalaciones
industriales de la Fábrica de Loza. «Por tanto, es el propio Ayuntamiento de
Oviedo el promotor de la incoación de dicho expediente». La petición fue
aprobada en Pleno el pasado marzo, con el respaldo de todos los grupos políticos
y a petición de los trabajadores de la factoría.
La Consejería de Cultura también expresa su seguridad de que el Ayuntamiento
«conoce la ley de Patrimonio Cultural, ya que, de hecho, se ha basado en esta
normativa para solicitar la incoación. También estamos seguros de que, siendo el
único promotor de esa iniciativa, el Ayuntamiento debe ser consciente de que,
tal y como marca la ley, todo BIC debe disponer de un entorno de protección
patrimonial establecido que se determina tras el análisis de los estudios
técnicos pertinentes.
De hecho, en la carta remitida el pasado 22 de febrero, el
propio Alcalde solicitó que se aplicaran "las medidas protectoras previstas"
para estos bienes».
Por último, Cultura puntualiza que todos los expedientes de
declaración de BIC «implican la adopción de medidas de protección necesarias
para garantizar la salvaguarda de los valores patrimoniales del elemento que se
ha de proteger», aunque aclara que «dicha incoación no produce la paralización
automática de cualquier desarrollo urbanístico durante un período largo, sino
que se trata de una paralización cautelar», y añade que «para evitar posibles
consecuencias negativas, existe la posibilidad de que todos los afectados, entre
ellos el Ayuntamiento de Oviedo, presenten alegaciones en relación con los
expedientes de licencias que están incluidos en el entorno de protección.
Cultura solicitó al Ayuntamiento de Oviedo el 10 de julio que comunicara las
alegaciones correspondientes para actuar en consecuencia. Éstas serán
supervisadas por los responsables de Patrimonio Cultural».
Este periódico ha intentado obtener, por ahora sin éxito,
información de la Consejería de Cultura acerca de los criterios que maneja para
establecer los entornos de protección de los bienes de interés cultural (BIC).
En el caso de Loza de San Claudio, la declaración para la fábrica como tal, con
la categoría de conjunto histórico, se tramita a la vez que la delimitación de
ese entorno, que excede, con mucho, los límites de la propia factoría.
40 hectáreas de entorno
De hecho, mientras el conjunto se estima en el expediente en una superficie de 6,65 hectáreas -que ya rebasan largamente el complejo de naves y edificios que conforman la locería-, el entorno de protección establecido por Cultura supera las 48 hectáreas e incluye, entre otros bienes públicos y privados, el polígono industrial del pueblo, un tramo de la línea de Feve y la industria Hormigones El Caleyo, de Serafín Abilio Martínez, presidente de la Confederación Asturiana de la Construcción (CAC), cuya propiedad colinda con la Fábrica de Loza.
CCOO aboga por conjugar viabilidad, historia y desarrollo en San Claudio
La unión comarcal de CCOO de Oviedo abogó hoy por "conjugar
la viabilidad de la actividad fabril y el respeto por la historia con el
crecimiento y desarrollo urbanístico del pueblo de San Claudio", ante el inicio
de los trámites para declarar Bien de Interés Cultural (BIC) parte de la fábrica
de loza.
El sindicato felicitó en una nota de prensa al Gobierno regional por la
incoación del expediente administrativo para esta declaración, en el que se
contempla establecer un entorno de protección que abarca casi todo el núcleo de
San Claudio y que ha sido criticado por el Ayuntamiento de Oviedo por entender
que afecta a los planes a la construcción de viviendas en la zona. Ante esta
polémica, el sindicato pide "la máxima colaboración entre el Ayuntamiento y la
Consejería de Cultura" para que la actividad industrial continúe en la fábrica
de loza, puesto que el propietario, Álvaro Ruiz de Alda, anunció su intención de
deslocalizar la producción y mantener la distribución y venta en Oviedo.
CCOO recuerda que fue la actividad económica la que "generó a lo largo de más de
cien años, los elementos a proteger" mediante la declaración BIC. También alerta
al propietario para que "no utilice ahora, como disculpa de mal pagador" este
expediente "para justificar la no viabilidad de la actividad" y le recomienda
que "sepa subirse al tren de la sostenibilidad buscando rentabilizar la posible
declaración con la continuidad de una actividad artística centenaria". Además,
el sindicato puntualiza que esta medida "es solo una parte de las propuestas de
los trabajadores" para hacer de la manufactura sanclaudina "un referente
europeo" de la unión de "modernidad, rentabilidad económica, empleo, desarrollo
urbanístico y respeto por la historia".
En esa línea, CCOO sugiere convertir la fábrica en "un museo vivo" en el que el
visitante pueda asistir en directo a la fabricación de la loza y buscar la
viabilidad del negocio con "interés cierto, imaginación constante y protección
del conjunto" para que "nadie pueda hacer caja con la historia de San Claudio y
de los ovetenses". EFE
El PSOE indica que el expediente de protección de la Fábrica de Loza de San Claudio se inició a petición del Alcalde
El Grupo municipal Socialista manifestaba ayer su extrañeza por «el alarmismo
del concejal Mortera» ante una iniciativa que la Consejería de Cultura ha
adoptado, según la concejala Carmen Caballero, atendiendo a la petición del
Alcalde. Caballero recomienda al equipo de gobierno municipal que aclare «sus
contradicciones», puesto que lo que ahora critica el concejal de Urbanismo «fue
lo que pidió el Alcalde al Principado: la apertura del expediente de bien de
interés cultural para la Fábrica de Loza de San Claudio».
La socialista Carmen Caballero recordó cómo a principios del pasado mes de marzo
esa petición fue debatida en el Pleno del Ayuntamiento. Previamente, el 27 de
febrero, la Junta de Gobierno local había aprobado la propuesta, añadió. «El
Alcalde publicó bandos y envió cartas exigiendo que se llevara adelante esta
declaración», insistió.
Caballero acusa ahora al Alcalde de reaccionar «en clave puramente
propagandística frente a los problemas de los trabajadores de San Claudio» y
también de «confundir y crispar», aprovechándose de la delicada situación de la
empresa.
La edil del PSOE añadió que, en cualquier caso, «el expediente está abierto, no
está culminado y el Ayuntamiento tiene la posibilidad de presentar alegaciones».
«El Ayuntamiento tiene que ejercer sus competencias de gobierno. Si se equivocó
en este caso, tendrá que reconocerlo y volver atrás», agregó.
Por su parte, el representante de Asamblea de Ciudadanos por la Izquierda
(ASCIZ), Roberto Sánchez Ramos, manifestó su «satisfacción por el visto bueno a
la petición de protección», aunque reconoció que le cuesta entender la extensión
del entorno afectado. «No entiendo muy bien esa protección desmesurada. Hay dos
tipos de entornos: el primero, el de la fábrica, y un segundo que yo considero
excesivo. Hay que revisar sensiblemente ese segundo entorno», comentó. Sánchez
Ramos cree que el Ayuntamiento debería negociar con la Consejería de Cultura su
redefinición.
«La fábrica lleva cien años conviviendo con el pueblo y
tiene que seguir haciéndolo otros cien», indicó. «Ahora lo que hay que conseguir
es que la fabrica siga viva, y eso depende de la Consejería y del Ayuntamiento»,
agregó.
Su grupo siempre ha defendido la declaración BIC de los edificios de Loza de San Claudio, ya que, a su juicio, «eso ahuyenta la especulación y pone en valor los antiguos hornos, la antigua chimenea...». «Lo que hay que hacer ahora», continuó, «es poner en valor los elementos de arqueología industrial de la fábrica».
La plantilla interpreta la medida como un gesto de respaldo
El comité de empresa de la fábrica de San Claudio, a través de su portavoz,
María José Mon, valoró ayer muy positivamente la iniciativa de la Consejería de
Cultura. «Lo que pretendíamos con la declaración de bien de interés cultural era
salvaguardar la fábrica de especulaciones urbanísticas, y eso lo conseguimos»,
declaró Mon.
La plantilla, según su portavoz, considera esta medida como un respaldo por
parte de la Consejería. «Esto da la razón a los trabajadores», opinó, y subrayó
que la declaración BIC «sólo perjudica a posibles especuladores».
Mon evitó analizar la extensión del entorno de protección
propuesto. «No conocemos el expediente», dijo, y, en cualquier caso, indicó que
la plantilla «sólo pidió la declaración BIC para la fábrica».
De hacerse efectiva la protección propuesta por el Principado, resultaría
imposible aplicar el último plan de viabilidad presentado por el propietario,
que preveía la venta de terrenos y el alquiler de naves. La plantilla, según Mon,
ni siquiera tiene en consideración esa propuesta. «Seguimos sin un plan de
viabilidad que nos satisfaga», afirmó.
Mortera: «Es lesivo para el pueblo y letal para el futuro de la fábrica»
La decisión de Cultura resulta, a juicio del concejal de Urbanismo, «lesiva para
San Claudio, pero también letal para la propia fábrica. No hay alternativa seria
para la factoría si sobre ella pesa esta amenaza. Si una de las bazas para la
continuidad de la fábrica puede ser poner en el mercado alguno de sus activos,
esto es darle la puntilla».
La empresa, propiedad de Álvaro Ruiz de Alda, presentó en julio un nuevo plan de
viabilidad en el que se consideran, entre otras medidas para superar la crisis,
la venta de una parcela de uso residencial para, con los fondos obtenidos,
construir nuevas naves o alquilar parte de las ya existentes. Tales
posibilidades se cierran de golpe con la declaración de BIC y la delimitación
del entorno de protección.
En la propia alegación municipal se expone que, «como alternativa a ponderar, y
puesto que actualmente existen conversaciones para solucionar el problema
suscitado por los anunciados planes de cierre de la factoría, una medida tal
como la paralización del expediente de declaración de BIC hasta el final de
dichas conversaciones no debería descartarse, sobre todo si se tiene en cuenta
que del actual planeamiento, que exige para cualquier actuación en la Fábrica de
Loza la formación y aprobación de un plan especial, se deduce, sin lugar a
dudas, una suficiente protección para el conjunto fabril».
Las consecuencias, en duda
Los vecinos se muestran divididos ante las consecuencias
que puede tener la declaración de la Fábrica de Loza de San Claudio como Bien de
Interés Cultural, con la categoría de conjunto histórico, y la delimitación de
un extenso entorno de protección del conjunto. Mientras algunos consideran que
la medida es perjudicial, otros opinan que va a beneficiar al pueblo.
El presidente de la Asociación de Vecinos «Sancloyo», Andrés Lázaro, afirma que
«personalmente esta medida me alegra mucho, ya que posiblemente signifique el
fin del afán especulativo que afecta al concejo de Oviedo últimamente. Sin
embargo, asegura que «lo más importante es cómo va a afectar a los trabajadores
de la fábrica, y desconozco las consecuencias que tendrá sobre ellos».
José Manuel García Menéndez, vecino de la localidad, opina que «es demasiado;
creo que no va a ser beneficioso», y añade que «el perjuicio, al final, va a ser
para los vecinos». Además, cree que «la declaración debería afectar
exclusivamente a la zona de la fábrica, no al resto del pueblo».
Otra residente en el pueblo, Felisa González, considera que «aquí estamos
abandonados, tenemos problemas con las aceras y con el alcantarillado, entre
otras cosas, así que si esto sirviese para mejorar el pueblo, bienvenida sea.
Creo que puede ser bueno». Y añade que «es una pena que haya tanta diferencia
entre Oviedo, que está precioso, y San Claudio, que está abandonado».
La mayoría de los vecinos consultados ignoraba ayer cómo como va a afectarles la
decisión de Cultura. Mari Paz Fernández comentó que «no me parece lógico que se
tome una medida que afecta a todo el pueblo y que parece que puede
perjudicarnos», aunque puntualiza que, «en temas políticos, cada partido
persigue sus intereses». Otro vecino, de nombre Juan -prefiere no dar más
datos-, opina que «a los vecinos sí que nos beneficia; a los que sí perjudica es
a los constructores, que están arrasando el pueblo». Juan considera que
«independientemente de lo que finalmente suceda con la fábrica, esto será bueno
para todos».
Algunos vecinos que sí opinan prefieren permanecer en el anonimato: «Me parece
mal», dice uno, «porque perjudica la expansión de San Claudio. Al ciudadano de a
pie no le viene bien, ya que si la localidad no crece perdemos todos». En
cambio, otro apunta que «es algo muy oportuno que únicamente perjudica a los
interesados en construir. A mí me parece bien, a ver si así se evita que se tale
el bosque, y si se acaba con las intenciones especulativas de las empresas en
esta zona; si Mortera dice que es perjudicial, seguramente será todo lo
contrario».
Otro residente en la localidad ovetense, Ángel Alea, por su parte, se muestra
escéptico ante la decisión de Cultura: «Lo que traiga todo esto lo veremos con
el tiempo. A mí me parece que son todo cuentos y al final las administraciones
siempre van a hacer lo que les dé la gana».
Fuente: El País
Las salinas de Añana, la fábrica Alfa de Éibar y la cantera de San Josepe (Mondragón) viven su ocaso. Para evitar su abandono, 35 arquitectos noveles dirigidos por expertos han diseñado lo que puede ser el boceto de una segunda vida. El proyecto más inmediato es el de las salinas. El seminario ha ideado construir allí una infraestructura turística que incluya un balneario y un pequeño centro de investigación. Incluso piden que se declaren patrimonio de la Unesco. En Alfa se ha diseñado un centro de ocio y viviendas. En Mondragón se espera respetar al máximo el aspecto actual del lugar.
El Seminario Internacional de Arquitectura Industrial de Vitoria, cuya segunda edición termina esta semana, ha seleccionado a una serie de arquitectos recién licenciados y los ha dividido en tres grupos a las órdenes de profesionales de extenso currículo. Veinte días de trabajo intensivo en común dan como resultado proyectos para rehabilitar áreas o edificios en desuso. Pese a las limitaciones de trabajar durante un periodo tan corto, estas ideas sirven para que el paisaje industrial vasco se recicle. Además, hay garantías de que la Administración escuchará sus propuestas, porque todos los proyectos se desarrollan en coordinación con instituciones públicas.
SALINAS DE AÑANA. Los uruguayos Juan Carlos Apolo y Álvaro Cayón coordinan el grupo de trabajo. Tienen muy claro lo que quieren para asegurar el futuro de las salinas, declaradas monumento industrial por el Gobierno vasco. Ellos incluso piden que entren dentro del patrimonio de la Unesco. Parten con la base de que los propietarios se han concienciado de que deben recuperar las eras y han formado una sociedad que las gestione. Además, la Diputación alavesa colabora con ellos. El seminario propone un proyecto más urbanístico que arquitectónico. "Consiste en crear una empresa de turismo. Por un lado, se pretende dar un uso productivo a la sal, es decir, producir con un fin turístico. Asimismo, que entre dentro de un circuito turístico (Valderejo...) y que albergue eventos culturales", explica Cayón. El plan propone además construir "un pequeño centro de investigación científica, para elaborar nuevos productos o plantar especies y hasta criar peces con fines científicos". Los programas turísticos se basarían en periodos de tres días, la unidad de tiempo mínima para producir la sal. O también ofertar una estancia mayor, de una semana, aprovechando las cualidades terapéuticas de la sal. "Así", continúa Cayón, "en la parte alta de las eras podría edificarse un pequeño balneario, para unas 40 habitaciones. Tendría baños de sal, termas...". Una de las ideas aportadas por los arquitectos alcanzaría incluso la organización de "espectáculos de iluminación de las eras, que den un atractivo mayor al lugar, además de campos de trabajo para estudiantes en las salinas. Porque tienen materia prima". El proyecto dirigido por los uruguayos no pretende reformar las eras, muchas de ellas deterioradas. Tampoco consideran aconsejable ejecutar por ahora el proyecto de circunvalación que tiene Salinas de Añana.
FABRICA ALFA. Maite Apezteguía, profesora en la Escuela Superior de Arquitectura de la Universidad de Navarra, dirige el proyecto, encaminado a diseñar el futuro de la fábrica de Alfa en Éibar. Ahora sólo se utiliza una parte del solar, aunque produce unas 40.000 máquinas de coser al año. La empresa posiblemente abandone el lugar en pocos años y se traslade, de modo que quedaría como suelo municipal. El seminario trata de facilitar el trabajo al Ayuntamiento. El solar es grande, de 18.000 metros cuadrados, y está en un lugar estratégico, junto al ferrocarril, aunque ofrecen sus complicaciones al asentarse sobre una colina. El plan consiste en levantar unas 140 viviendas y un centro comercial (de El Corte Inglés) que ayuden a financiar un área de ocio y servicios, con minicines y un centro cívico. "La ciudad necesita suelo libre. Está perdiendo su anterior papel en materia de comunicaciones y ahora quiere recuperar su función de cabecera", resume Apezteguía. En su trabajo, se ha encontrado con la mucha luz de los talleres de Alfa, y con la dificultad añadida de un río que transcurre bajo el solar. El grupo propone que continúe subterráneo. "Queremos un proyecto con carácter, y aportar una mirada diferente", señala la arquitecta navarra.
SAN JOSEPE. Grabriele Lelli, profesor de la Universidad de Ferrara, es el responsable de este trabajo, complejo por lo abrupto del emplazamiento. Por eso el proyecto no ha quedado tan definido como los dos anteriores. Como los demás tiene sus particularidades. La cantera de San Josepe es una montaña seccionada que condiciona la panorámica de Mondragón en su entrada por el sur. En el año 2004 dejará de explotarse la cantera y, además, el trazado de la futura autopista Éibar-Vitoria atraviesa el monte. Esto obliga al equipo de trabajo a buscar una solución que origine el menor impacto ambiental. El grupo de Lelli trabaja sobre lo que han denominado "nueve mandamientos", basados sobre todo en respetar el paisaje actual y en que su uso esté ligado al ocio, aunque teniendo presente que Mondragón está "muy ligado a la cultura del trabajo". Tras entrevistar a los vecinos de la localidad, los arquitectos han comprobado la sólida "cultura del trabajo" sobre la que se asienta la comarca y una cierta "falta de oferta de ocio". A finales de semana entregarán dos o tres proyectos diferentes, que se mueven entre la construcción de un solo edificio, o varios escalonados.
Fuente: El Correo
Lutxana es el último reducto fabril, el símbolo del
despegue empresarial de Barakaldo. Quien más y quien menos lo recuerda rodeado
de un manto de humo y curtidos trabajadores. No será por mucho tiempo. A medida
que los grandes proyectos urbanísticos ven la luz, el enclave va perdiendo sus
señas de identidad. La llama industrial se apaga sin remisión mientras gran
parte de su patrimonio desaparece. Desde aquellas imponentes fábricas que dieron
vida a este paraje y empleo a miles de forasteros, hasta la señorial
urbanización de los burgueses británicos. Sólo quedarán los recuerdos.
Se abre paso una nueva época plena de modernidades. Los avances son bienvenidos,
pero a veces tienen su lado negativo. Eso piensan, al menos, en la Asociación
Vasca de Patrimonio Industrial. Su presidente, José Eugenio Villar, advierte
sobre las «nefastas» consecuencias que tendrá el derribo de todos esos iconos
industriales. «Vamos a perder un lugar único en España por su singularidad».
Toda aquella riqueza industrial empezó a fraguarse a finales del siglo XIX. El
Lutxana agrícola levantado a orillas de la ría dejó paso a un pueblo salpicado
por el ferrocarril y los barcos. Orconera Iron Ore, la empresa inglesa que
explotaba gran parte de las fecundas minas, trasladaba el mineral de hierro
hasta los cargaderos para embarcarlos rumbo a tierras británicas. Los ingenieros
decidieron entonces asentarse en Lutxana. Ahí, en el parque de Serralta,
levantaron entre 1891 y 1913 una urbanización de ensueño con «pistas de tenis y
grandes palmeras».
Hoy, aquel testimonio de la diferencia de clases en la industrialización
vizcaína está a punto de pasar a la historia. «Era el primer ejemplo de
'ciudad-jardín' de Euskadi, sólo equiparable al que hay en Río Tinto (Huelva)»,
describe Villar. Cuatro de los cinco chalés que permanecían en pie acaban de ser
reducidos a escombros. A escasos metros, se prevé reconstruir al milímetro uno
de los históricos edificios, «pero ya no será lo mismo».
Sin testimonios
Allá por 1950, la fábrica de la Sociedad Española de Fabricantes Nitrogenados
abrió su primera fábrica en Lutxana y terminó de darle ese aire industrial que
aún destila. El régimen franquista encomendó a la planta la misión de engordar
las cosechas agrícolas con sus fertilizantes, en una época de desabastecimiento
y en la que los campos del norte peninsular estaban en declive. Su producción
seguía cotizando al alza, pero su ubicación en el corazón del Bilbao
metropolitano le han condenado al cierre para dejar paso a dos rascacielos,
2.000 pisos y un canal artificial.
Las máquinas ya han derribado parte de sus instalaciones. Y eso que la
Asociación Vasca de Patrimonio Industrial intentó que se conservaran algunas de
sus maravillas arquitectónicas, «como las torres de refrigeración de tilo
natural». No hubo manera. «Franco declaró la fábrica de 'interés nacional' para
utilizar hormigón -un bien en crisis- y su uso vanguardista la convirtieron en
una referencia en Europa», revela el máximo mandatario del organismo.
Lutxana acaba de perder la nave donde se fabricó la mítica moto Lube o la
térmica de Burtzeña. Y la lista sigue creciendo. Ahora, José Eugenio Villar ve
peligrar otras 'joyas' como «la estación de La Robla o el cargadero de mineral».
Teme que, pronto, no quede testimonio alguno del viejo Lutxana.
Derriban los históricos chalés de La Orconera para dejar paso a pisos
Fuente: El Correo
Los históricos chalés de La Orconera pasarán pronto a mejor
vida. Su privilegiada situación en el corazón de Lutxana no ha sido suficiente
para que sigan en pie. Desde ayer, una excavadora se encarga de reducir a
escombros cuatro de los cinco edificios unifamiliares. El otro, será
reconstruido «piedra por piedra» en un solar cercano del parque Serralta. Es el
único inmueble que aún se puede mantener vivo ante la «ruinosa» situación de las
otrora lujosas edificaciones, según alega el Ayuntamiento. El derribo tiene tras
de sí una ambiciosa operación urbanística, que contempla la regeneración de la
zona con 800 pisos y un gran parque urbano.
Nada pudo parar a las máquinas. La piqueta entró en la urbanización pasadas las
13.15 horas, sin más miradas que las de un reducido grupo de lugareños. En poco
menos de media hora, algo más de medio chalé cayó sin remisión. La urbanización,
levantada entre 1891 y 1913, comenzaba a escribir la última página de su
historia. Muchos fueron los que pidieron su reforma a las instituciones.
Historiadores, vecinos, agrupaciones de todo tipo... Todos han luchado en vano
porque el primer ejemplo de 'ciudad-jardín' en Euskadi no desaparezca.
Estos singulares chalés fueron obra de unos pequeños burgueses e ingenieros
británicos de la empresa Orconera Iron Ore. En el siglo XIX, la compañía se
había convertido en el emblema de la industrialización vizcaína. Y sus altos
cargos decidieron trasladar el modelo de 'ciudad-jardín' de su Inglaterra natal
a este enclave en el epicentro del Bilbao metropolitano. Todos daban órdenes,
por entonces, en las fecundas siderurgias y explotaciones mineras de la margen
izquierda. No sólo trajeron sus costumbres urbanísticas y laborales, sino que
también fueron los artífices de la irrupción del fútbol en nuestras vidas.
Centro cultural
Ahora, sólo quedará en pie uno de los edificios y será en forma de traslado al
otro lado de la carretera. «Tendrá un uso social y cultural para Lutxana»,
avanza el Consistorio. La orden de derribo podía llegar en cualquier momento,
una vez que la reparcelación del suelo fuera aprobada definitivamente. Eso
ocurrió «el pasado viernes» y la constructora -Vizcaína de Edificaciones- se ha
dado prisa para iniciar la demolición. «El terreno, automáticamente, pasa a ser
suyo y pueden empezar la operación», confirma el edil de Urbanismo, Jesús María
González Suances.
Fuente: El Correo Digital
La
demolición de los centenarios chalés de La Orconera ha caído como una losa sobre
las asociaciones de Lutxana. En pleno agosto, nadie esperaba que se ejecutara la
anunciada desaparición de los edificios. Quien más y quien menos creía que el
Ayuntamiento aguardaría a que el juez resolviera un recurso
contencioso-administrativo, presentado el pasado año por la Asociación de
Vecinos Villamor contra el plan para construir 800 pisos en la zona. No ha sido
así y los residentes organizaron ayer una manifestación entre Lutxana y la
Herriko Plaza, en la que estuvieron apoyados por concejales del PNV y ANV.
«Vemos cómo se rompen nuestros sueños, pero nos creceremos ante las
adversidades», retó ayer Magdalena Ruifernández ante la treintena de personas
que participaron en la marcha. Los afectados cuestionan la legalidad de la
operación porque los tribunales todavía no se han pronunciado sobre su recurso.
En una línea similar se expresó ayer Amaia del Campo, portavoz del PNV en el
Ayuntamiento. «Si la resolución judicial declara ilegal las demoliciones, el
alcalde puede haber cometido un error irreparable», subrayó la edil jeltzale,
que advirtió de las «más que sospechosas prisas» del equipo de gobierno para
tramitar los permisos de derribo «en pleno periodo vacacional».
El PSE, que siempre ha defendido la legalidad de las demoliciones de las casas
de La Orconera, se remontó al origen del plan urbanístico para responder a la
batería de críticas vertidas por la oposición y los vecinos. «Parece que a la
gente se le olvida que la promoción inmobiliaria posibilitó el cierre de una
industria como Plastificantes de Lutxana, que causó varios episodios
contaminantes», apuntaron fuentes municipales.
Protección estructural
La Asociación Vasca de Patrimonio Industrial también lamentó ayer la
desaparición de los chalés, levantados entre 1891 y 1913 por ingenieros
ingleses. Era el primer ejemplo de 'ciudad-jardín' de Euskadi y, en repetidas
ocasiones, el colectivo había pedido su conservación. Ahora, su presidente, José
Eugenio Villar, se queja de que «el Gobierno vasco y el Ayuntamiento lo hayan
dejado morir».
Según Villar, los edificios tenían una protección estructural y el Consistorio
«incumplió la normativa» al no reformarlos, pero los dirigentes locales lo
niegan. «Seguiremos con la modernización de Barakaldo, pese a quien le pese»,
avisan.
Fuente: El Correo (José Mari Reviriego)
Bilbaínos de otras tierras recuerdan las ilusiones y miserias de su vida en los poblados de Artxanda, el derribo y su traslado a Otxarkoaga, en agosto de 1961.
Cuando Julia, Benjamín y Cristina llegaron a Bilbao se
podía arrendar un burro en la estación del Norte para subir hasta las faldas de
Artxanda el baúl, en cuyo interior estaban ordenadas con mimo y olor a tomillo
del pueblo las pertenencias más preciadas de la familia. Allá arriba, en las
laderas embarradas, crecían los poblados de chabolas, levantados a mano por sus
propios habitantes, llegados de otras regiones en busca de jornal. Aquí no había
agua ni luz. Las casas, de madera o ladrillo, eran un simple hueco para camas y
cocina de chapa, con tela asfáltica como techo o, con suerte, teja. Como baño,
un orinal. Para limpiar la ropa había que bajar hasta los lavaderos de Deusto y
Elorrieta. Y luego subir. Siempre a pie porque no había transporte ni dinero
para pagarlo. Supervivencia y dignidad.
Así era la vida en los poblados de Artxanda, el hogar de Julia Manzanera,
Benjamín Herrera y Cristina Conde en los años cincuenta. Como otros miles de
emigrantes, vivieron en estas condiciones hasta agosto de 1961, fecha en la que
estos pueblos olvidados de la memoria se derribaron por orden de Franco. Sus
habitantes fueron trasladados a Otxarkoaga, barrio de nuevo cuño construido con
celeridad en una vaguada para poder poner fin al chabolismo.
Las vivencias de Julia, Benjamín y Cristina resumen el capítulo más duro del
desarrollo de Bilbao tras la Guerra Civil, ilusiones y miserias en las que
muchos se ven identificados. Vinieron a Bilbao por miles, desde Castilla,
Extremadura, Andalucía, Galicia, Cantabria... atraídos por un poderosa
motivación, la que hoy también mueve el mundo: sobrevivir, un futuro mejor. A
veces, por pura necesidad, ya que «en el pueblo no había nada que comer». Bilbao
fue el escenario de un movimiento migratorio quizá superior al que se está
produciendo hoy con la inmigración. En vez de extranjeros, eran emigrantes de
otras regiones de España. En diez años, la población ganó más de 100.000
personas, de 238.000 en 1955 a 348.000 en 1965 -casi el censo actual-.
Tras ahorrar para el viaje en tren, muchas familias no tenían dinero ni para
vivir de patrona. No quedaba otra que mirar a las laderas, furtivas. Allí, con
la ayuda del vecindario, se podía levantar una casa en una noche, a hurtadillas
de la Policía, en la que cobijarse hasta que la prosperidad les permitiera bajar
y residir en la ciudad.
Un trozo de galleta
Los poblados de Artxanda eran los más grandes. Y de ellos, dos: Monte Banderas,
que tenía hasta iglesia, y Monte Cabras. En el primero, el solar se compraba a
una familia. En el segundo bastaba con tender cuatro cuerdas y reservar una
finca. En ambos casos, sobre un terreno con riesgo de desprendimientos. Mirar
atrás es una mezcla de «fabulosos recuerdos» de la niñez y «perra» juventud.
Benjamín comenzó a trabajar con once años y medio de recadista en Particular de
Indautxu porque «había que aportar». Un bocadillo en Doña Casilda y a pie a
casa, en el Monte Cabras, donde convivía en una chabola con diez familiares y la
alegría era un trozo de galleta, compartida.
Julia Manzanera, que vivía en el Monte Banderas, recuerda que entonces se
trabajaba toda la semana -su padre lo hacía en un taller de troqueles en Doctor
Areilza y los domingos, de acomodador en un cine-. Ella empezó a los 13 años
como ayudante de modista en la calle Ercilla: «Todo el día fuera de casa y luego
cuesta arriba, sola, de noche. Pasaba un miedo por el camino...».
Junto a su marido, Cristina Conde sacó adelante a sus cinco hijos en el Monte
Cabras. «Di a luz al quinto, una niña, un 13 de diciembre en Cruces y al de dos
días ya estaba en casa, bajando al lavadero. Llovía y, cuando subía, me caí,
manché la ropa y otra vez a lavar».
La situación se hizo insostenible a finales de los 50. Una crisis laboral dejó a
muchos hombres sin trabajo durante meses. Impotentes, sin nada para dar de comer
a los hijos, algunas madres bajaron a pedir a la sección femenina de Zabalburu,
donde daban vales de comida. En Ollerías Altas, las cocinas de la Falange
repartían un cazo de cocido por niño. En Bombero Echániz, en la 'gota de leche',
botellines para bebés. Y para arriba, con toda la carga a cuestas, llorando. Es
muy duro admitir que no hay siquiera para comer. Eso es la pobreza.
Muchos descendientes de la generación de las chabolas han crecido sin conocer
las calamidades que sufrieron sus padres porque éstos evitaron contar a sus
hijos lo más duro por pudor, tal vez, a un pasado de chabolista. O sea, que
cuando miren a sus padres en silencio, a su madre, sentados juntos en una comida
de domingo, deben saber que en esas manos encalladas, en esas arrugas, en ese
dolor de piernas, hay mucha dedicación, esfuerzo, mucho amor. Seguro que ya lo
saben porque no hay de qué avergonzarse.
El poblado del Monte Banderas fue derribado por el Ejército el 29 de agosto de
1961 a golpe de piqueta y dinamita, después de una visita de Franco a Bilbao en
la que ordenó erradicar el chabolismo. Al parecer, el dictador vio las casas de
Artxanda desde el Arriaga durante una cena, siendo alcalde Lorenzo Hurtado de
Saracho. El resto de asentamientos -Ollargan, Los Caños, Campa de los Ingleses-
corrió la misma suerte en la 'operación chabola', concebida para cambiar «una
residencia indigna por una humanizada», según las crónicas. El hacinamiento,
además de ser terrible para sus moradores, dañaba la imagen de un régimen que se
volcaba en el desarrollismo.
Los nuevos hogares
Los vecinos de las chabolas fueron trasladados, algunos en camiones militares, a
los más de 3.000 pisos levantados en Otxarkoaga, embrión de Viviendas
Municipales, la sociedad que gestiona el alquiler para las rentas más
necesitadas. Eran hogares modestos, de apenas 50 metros, pero cómodos. «Teníamos
cuarto de baño, duchas. Podíamos lavar en casa, había grifo, luz... ».
Cuando llegaron a Otxarkoaga no había calles, ni iglesia, ni autobuses. Se trató
de un desembarco tan precipitado que las obras de urbanización se han prolongado
hasta nuestros días. Hasta se echó estiércol en los jardines para que crecieran
antes de la inauguración, presidida por Franco. Y vaya si lo hicieron, pero
«cómo olía».
Para los vecinos las viviendas fueron una bendición, pues se olvidaron así de
subir al monte para hacer las necesidades, de lavarse por partes en un barreño
-o bajar a los baños públicos de Atxuri- de ir a la fuente con un balde
improvisado en una lata de queso de racionamiento con una cuerda por asa. De
poner un bidón bajo el canalón para aprovechar el agua de la lluvia. Adiós al
carburo.
Apenas quedan documentos gráficos del chabolismo de Bilbao. El mejor es un
cortometraje titulado 'Ocharcoaga', promovido en 1961 por el Ministerio de
Vivienda bajo la dirección de Jordi Grau. Este trabajo, que recogía durante diez
minutos la vida en los poblados, su derribo y el realojo en Otxarkoaga, se daba
por perdido -hasta el propio autor desconocía si existían copias-. Pero la
película se ha conservado casi cincuenta años después. Hay un negativo en la
firma madrileña Fotofilm y el laboratorio de la Filmoteca Española ya tiene una
copia, en respuesta al interés del Ministerio de Vivienda por recuperar la obra.
Aunque su técnica dificulta el telecinado, la reproducción es posible.
El mejor documento es la memoria. El miércoles -29 de agosto, aniversario del
derribo- Julia, Benjamín y Cristina visitaron el Monte Banderas y descubrieron,
con emoción, que aún quedan ladrillos entre los escombros, vestigios de sus
hogares. «Aquí, hace cincuenta años, había vida», comentaron. Muchos han muerto
ya, pero el recuerdo se mantiene. Tras el desalojo de los poblados, Julia y
Benjamín, ambos de 61 años, se conocieron en Otxarkoaga y se casaron. Cristina,
de 77 años, es viuda y tiene seis biznietos.
«No había nada que perder»
Los habitantes de las chabolas destacan la solidaridad que había entre las familias vecinas en su lucha por prosperar
Benjamín y Julia vivieron de niños en los poblados de
chabolas de Artxanda. Cristina lo hizo joven, pero ya casada y con hijos. Estas
son sus historias.
LUZ CON GASA Y ACEITE
Cristina Conde llegó a Bilbao en 1941 desde Santander, tras el incendio que
«machacó» la capital cántabra. «Mi padre, que tenía un restaurante, lo perdió
todo. Además, las tropas nacionales lo cerraron. Al principio nos instalamos en
la calle Bailén, número 24, en una habitación. Mi padre murió, me casé y fuimos
de patrona a Labairu, pero los que regentaban la vivienda no querían críos en
casa. Nos fuimos a Barakaldo con los cuatro hijos, a una habitación que le quedó
libre a mi hermano. Luego me enteré que unos parientes vivían en el Monte Cabras
y que había albañiles entre ellos. Decidimos ir a una zona que se llamaba La
Picota. En una noche levantamos la casa, construida con bloques de cemento. Por
el día venía la Policía y nos decía 'cómo se les ocurre hacer esto, si es
ilegal, les vamos a denunciar'. La denuncia no llegaba nunca; en realidad, nunca
vimos que se derribara una chabola. Vivíamos siete en casa, donde nos hemos
llegado a alumbrar con gasa con aceite. Como no había escuela, una vecina daba
clases a mis hijos por cinco pesetas al mes. Con catorce años empezaron a
trabajar en cafeterías».
LA VISITA DE LA POLICÍA
Benjamín Herrera vino en 1957 a Bilbao, procedente de Villaverde de Medina
(Valladolid). Tenía 11 años. Su padre trabajaba en la construcción, en La
Asturiana -posteriormente fue una de las constructoras de Otxarkoaga- y en
verano regresaba al pueblo a segar. «Mi tío hizo la chabola y la familia decidió
venir. Estuvimos 4 ó 5 meses en el camino Berriz y posteriormente nos
trasladamos al Monte Cabras. Por la noche mi difunto padre nos daba un cincel y
un martillo y nos poníamos a construir la chabola».
«Había una solidaridad impresionante entre la gente. Todos echaban una mano. Es
que vivíamos juntos. Había una partera en el barrio, la señora María, y si los
hijos se quedaban solos siempre se hacía cargo de ellas alguna vecina. Por el
día se pasaba la Policía y nosotros metíamos en casa a una niña pequeña que
comenzaba a llorar. Los agentes así no entraban, tal vez se apiadaban de
nosotros. La vida se hacía luego en la calle, en el cachito. En realidad,
estábamos todo el día fuera de casa, trabajando. Bajábamos y subíamos andando. A
veces, nos colgábamos del remolque de un camión que subía a la escombrera. ¿Que
cómo fuimos recibidos? Bien y mal. Nos llamaban coreanos, pero había gente
cariñosa. Sentí un poco de desprecio, a veces, pero más por parte de la
burguesía. Mi padre hablaba muy bien de la gente de pueblo, de Ondarroa.
Nosotros vinimos a trabajar, honradamente».
LA LLUVIA TIRÓ LA CASA
Julia Manzanera, esposa de Benjamín, señala cuál era el secreto de la hermandad:
«Como no había intereses, no había nada que perder. Yo vine con 7 años desde
Villabuena del Puente (Zamora). Primero a Sestao, a una habitación con derecho a
cocina, con mis padres y hermana. Por mediación de uno del pueblo, nos
trasladamos al monte Banderas. El terreno se compraba a Urquijo, que era dueño
de la zona. Teníamos escrituras. Hicimos una chabola de madera y otra de
ladrillo en la pendiente de la ladera».
«Vivíamos seis personas en una casa común con mis tías. Un día, una lluvia
torrencial tiró abajo la casa y escapamos por los pelos. Con la ayuda de los
vecinos y del cura del barrio, don Jesús Martín, la levantamos de nuevo. Mi
padre, cuando llegaba de trabajar, subía la garrafa y el caldero lleno de agua,
cogida en la fuente de Deusto. También recogíamos el agua de la lluvia en
bidones. Con trece años empecé a trabajar para una modista, aunque antes, en
verano, era recadista en Jado. Hemos pasado muchas calamidades. Por eso tenemos
que ser más comprensivos con la gente que viene de fuera. Nosotros estamos ahora
en la orilla buena. Ellos vienen de la mala, y esa nosotros ya la conocemos».
Tomé partido por la gente
Jordi Grau Solá
El Ministerio de Vivienda encargó el documental 'Ocharcoaga'
a la productora Procusa, que era del Opus, a través de Gabriel Arias-Salgado
(ministro de Información y Turismo), Gonzalo Fernández de la Mora (Obras
Públicas) y Alberto Ullastres (Comercio). Y Procusa contactó conmigo porque yo
había hecho para esta empresa tres o cuatro cortometrajes y, además, produjo mi
primera película, 'Noche de verano'. Quince días antes de rodar, estuve en los
poblados de Bilbao, vi todo aquello e hice un guión. Consistía en retratar a la
gente que vivía en las chabolas, la construcción de Otxarkoaga y la destrucción
de las chabolas el 29 de agosto de 1961. Una cámara se movía suavemente entre la
gente y mostraba cómo se vivía allí. Había precariedad, hacinamiento, se
convivía con animales de corral, pero también existía cierta confortabilidad.
Había alguna nevera, cosa que me sorprendió. La banda sonora de esa parte era un
silbido, una canción. Y retraté Otxarkoaga de forma abstracta, recurriendo al
estilo de Mondrian, muy lineal, con música electrónica. En ambos casos, Antonio
Pérez Oleaga, ya fallecido, compuso la banda sonora.
Se hizo todo en una semana. Como tenía prisa trabajé con dos equipos. Uno
preparaba escenarios y el otro rodaba. Luego se montó. Ahora me acuerdo. El
cortometraje empezaba con una serie de planos, casi yermos, de gente trabajando,
de gente que se iba a Bilbao. Rodé en unos campos secos de Guadalajara, campos
de Castilla, a gente del pueblo saliendo al Norte, al País Vasco, que se veía
verde y fértil.
Los del Ministerio de Vivienda estaban encantados con el resultado. Me dijeron
que con un tema tan árido había hecho una cosa poética. El problema vino cuando
lo vio Franco. Dijo: «muy bien, muy bien, pero no se ve a gente contenta en
Otxarkoaga». Fue el único que se dio cuenta. Había un plano donde se veía el
interior de una chabola, con un perchero en el medio como si fuera un árbol
protector, rodeado de maletas. El desarraigo otra vez.
Debido a lo que había dicho Franco, tuve que rodar unos cuantos planos más de
gente que saliese alegre en Otxarkoaga. Grabé a unos vecinos comiendo unos
huevos fritos y otros por la calle. Lo hice en un día soleado porque los planos
de las chabolas estaban rodados en un día gris. Fueron tres o cuatro planos
nuevos para contentar al 'jefe'. Evidentemente, el documental tenía una
finalidad propagandística, pero yo tomé partido por la gente, sin demagogia. En
todo momento lo hice desde el punto de vista humano.
El Correo Digital
El Leitzaran es un valle muy peculiar: a lo largo de sus
veinte kilómetros viven media docena de personas -casi un milagro en la
superpoblada Guipúzcoa- pero está plagado de huellas humanas: ferrerías,
molinos, minas, centrales eléctricas, túneles y vías de tren. Durante medio
milenio fue una de las zonas más industrializadas de la provincia. «Despoblado
sí, pero humanizado a tope», recalca Xabier Cabezón.
Xabier, ingeniero donostiarra de 55 años, lleva 31 pateando hasta el último
txoko del Leitzaran. Últimamente le acompaña su hijo Unai. A Xabier le habían
interesado desde joven las ferrerías, pero fue en 1976, tras leer un artículo de
Peña Santiago sobre las maravillas de este valle, cuando lo descubrió: «Y me
atrapó sin remedio», dice. «En muchas de las excursiones montañeras que hacíamos
por la zona acabábamos bajando al Leitzaran, y me lo conocía bien, pero a partir
de los años 80 ya empecé a hacer visitas con intención. Primero conocí los
restos más visibles, luego me fui metiendo por los rincones más remotos, por
vallecitos, por los bosques, como un buscador de setas. Descubrí restos de los
que apenas había referencias o que no conocía nadie, y eso me dio unas
satisfacciones enormes».
Es autor de toda una Biblia sobre el valle: la página www.leitzaran.net, en la
que recoge con un rigor y una exhaustividad apabullantes toda la información
sobre este territorio. Si nos asomamos -al valle o a la web-, descubriremos la
riqueza del patrimonio que aún se conserva en el Leitzaran. Pero Xabier también
publica noticias frecuentes de los destrozos que están acabando con algunas de
las fábricas medievales más interesantes y valiosas.
Leamos un par de casos. El 10 de marzo de este año, escribió: «La ferrería de
Plazaola acaba de sufrir un grave deterioro». Se trata de una de las ferrerías
más antiguas, mencionada por primera vez en 1415 (y para entonces ya llevaba
tiempo funcionando). Eran, además, los restos más completos y mejor conservados
del valle: un tesoro histórico. Hasta que el 8 de marzo el canal de una central
eléctrica cercana se rompió y la riada arrasó uno de los muros de la ferrería y
parte de las anteparas. Para completar la faena, la empresa propietaria de la
hidroeléctrica empezó a reparar el canal sin el permiso de la Diputación y
sepultó las anteparas con piedras de escollera y cemento. Prácticamente la mitad
de la ferrería se ha perdido para siempre.
Si la de Plazaola era «la ferrería mejor conservada del valle» sólo se debe a
que hace unos años ya se habían cargado la que antes ostentaba el título: la de
Ollokiegi, enterrada desde mediados de los años 80. Los propietarios de otra
central hidroeléctrica dragaron una presa y no tuvieron mejor idea que descargar
la montaña de lodo y piedras sobre esta ferrería, también mencionada desde 1415.
«Posiblemente el autor de la hazaña no tiene una idea cabal de lo que hizo»,
concluye Xabier.
Frigoríficos en la mina
La ignorancia y la dejadez están destruyendo estas fábricas primitivas, tan
hermosas como eficaces, testimonio de la época en que Guipúzcoa se alimentó de
hierro. Para conocer los mejores restos (y el penoso estado de algunos), Xabier
propone un recorrido por los parajes de Plazaola, Bizkotx, Mustar y Ameraun
(diez kilómetros ida y vuelta).
La ruta comienza en Plazaola, donde se concentran seis siglos de historia: minas
de hierro, ferrería, camino carretero, estación de tren y central eléctrica. Lo
primero que aparece según llegamos son las ruinas de un edificio alto, con el
techo desplomado: la fábrica de carburo, sustancia que se usaba en las viejas
lámparas de los mineros. Al lado quedan los restos de una cantina, unas
viviendas y la estación de tren (una casita de ladrillo, también desvencijada,
devorada por la vegetación y con las esquinas cascadas por los golpes de los
camiones madereros). Hacia el norte la vía del ferrocarril se desdoblaba, por lo
que existen dos puentes sobre la regata Frankio, cada uno con su andén bien
visible. Y hacia el sur de la estación, si miramos con mucho ojo entre la
maleza, descubriremos la boca de un túnel derruido, el que hacía el número 30
(contando desde Pamplona) de los 66 que tenía el tren del Plazaola.
No es difícil imaginar el bullicio de este paraje en sus tiempos de esplendor:
las explosiones en las minas, las vagonetas cargadas de hierro, los trabajadores
yendo y viniendo como en un hormiguero, la locomotora silbando en la estación.
Aquel tren conectó San Sebastián con Pamplona entre 1914 y 1953, pero en su
origen (1904) apenas fue un pequeño ferrocarril minero que sacaba hasta Andoain
el mineral de hierro extraído en los cercanos yacimientos de Bizkotx. También en
Plazaola se explotó un pequeño filón. Xabier me muestra el pozo de ventilación
de una galería. Me asomo y veo que alguien lo usó como vertedero: al fondo hay
una lavadora, un frigorífico y un montón de chatarra irreconocible. «Eso también
es el Leitzaran», dice con media sonrisa.
A trescientos metros de la estación se encuentra la ferrería de Plazaola, junto
al caserío en el que antaño vivieron los ferrones. Desde el caserío hay que
bajar a la orilla, entre zarzas y árboles caídos, para apreciar los imponentes
muros de la ferrería -o lo que queda de ellos-. Todavía puede apreciarse parte
de las anteparas y Xabier aún puede explicar cómo funcionaba este ingenio
hidráulico.
Las anteparas son dos muros paralelos, con cuatro arcos enfrentados en cada uno.
Esos arcos estaban atravesados por los ejes de los mazos y los fuelles. En la
parte superior de las anteparas el agua corría por un canal; cuando se abrían
los pasos, la corriente se precipitaba entre los dos muros y hacía girar unas
ruedas que transmitían el movimiento a los ejes. En el extremo del eje, el
martinete golpeaba rítmicamente sobre el yunque y así moldeaban los ferrones el
hierro al rojo.
Redescubrir un tren
En Leitzaran se instalaron al menos 18 ferrerías, de las cuales 13 llegaron a
trabajar simultáneamente. Esta riqueza industrial se explica porque aquí
disponían de los tres elementos indispensables: corrientes de agua (para
impulsar ruedas, martillos pilones y fuelles), combustible para calentar el
hierro (carbón vegetal, de los abundantes bosques cercanos) y minas (no siempre
necesarias, porque a veces se traía hierro vizcaíno, de mejor calidad).
Una de las minas que abasteció a las ferrerías, al menos desde el siglo XVII, es
la de Bizkotx. Pero su auge llegó en épocas más recientes, con las extracciones
de hierro de principios del siglo XX, tan abundantes que justificaron la
construcción del tren del Plazaola. A las minas de Bizkotx se llega en el primer
kilómetro de nuestra excursión: una señal indica el desvío hacia la derecha.
Enseguida descubriremos dos grandes hornos, de ocho metros de altura (falta un
tercero, el central), en los que se calcinaba el carbonato de hierro para
convertirlo en óxido, de menos peso y más puro. A los pies de los hornos se
aprecia un gran depósito, en el que se amontonaba el óxido, y por las seis
trampillas inferiores se descargaba directamente sobre los vagones del tren. El
último episodio de estas minas fue bastante curioso: durante la Guerra Civil y
la Segunda Guerra Mundial, una compañía de capital germano reanudó la
explotación. Pero el filón de Bizkotx ya estaba prácticamente agotado y tardaron
poco en cerrar la mina.
Siguiendo pistas
Pronto llegamos a un paraje que trae recuerdos emocionantes a Xabier, recuerdos
del día en que descubrió el trazado del tren de Lorditz. Este pequeño
ferrocarril de sangre (tirado por animales) se construyó para sacar hierro de
las minas de Tantaieta y Altzegi, y estaría olvidado para siempre de no ser por
la asombrosa tenacidad de nuestro sabueso del Leitzaran. Sólo tenía una pista:
en un remoto informe minero de 1907 se mencionaba (en un par de líneas) que a la
estación de Mustar llegaban unas vías desde los yacimientos citados. Un día
Xabier se metió por el bosque y descubrió una pista maderera que le resultó
sospechosa: «Estaba muy explanada, muy horizontal, y subía siguiendo suavemente
las curvas de nivel». El descubrimiento de unas pequeñas ruinas y de unos raíles
oxidados confirmaron el hallazgo. Justo antes del poste que indica el kilómetro
3, a mano derecha, veremos entre los pinos los hornos de Mustar, bastante bien
conservados. Hasta ahí llegaba un plano inclinado por el que terminaba de bajar
el tren de Lorditz.
Xabier anuncia otra sorpresa. Después de pasar un túnel, una señal nos desvía
hacia el paraje de Mustarzar. Allí se encuentran algunos restos de la ferrería
de Mustar, citada en 1468, también deteriorados y amenazados por una presa
moderna y una pista para todoterrenos. Pero antes aparece la joya de este
rincón: un arco de piedra, rebozado de hiedras y musgos, que vuela de una orilla
a otra del río. Es el puente de Mustar, que ya debe de haber cumplido medio
milenio porque data de la época de la ferrería. «Esta es una de las pitxias de
Leitzaran», dice Xabier, «y como está apartada de la pista principal, aunque sea
a dos pasos, no la conoce casi nadie».
Después de varios túneles y un gran acueducto, en el quinto kilómetro alcanzamos
el fin de este recorrido en Ameraun. Además de la central eléctrica y las
viviendas de los trabajadores, en este meandro del río se encuentran los restos
de otra ferrería mencionada en 1415. Queda un puente, el canal, un túnel y unas
anteparas que han sufrido la adaptación más curiosa de todas: los trabajadores
de la hidroeléctrica aprovecharon la ladera del monte para levantar un frontis y
el muro externo de las anteparas como pared izquierda del frontón. Está
abandonado desde los años 60 pero durante un tiempo fue, sin ninguna duda, el
frontón con paredes más viejas de todo el País Vasco.
Fuente: Aragón Digital
El proyecto de rehabilitación de la estación de Canfranc ha sido cambiado por la Comisión Provincial del Patrimonio de Huesca porque no se ajusta a la legalidad. Al menos así lo ha afirmado Apudepa que ha señalado que este proyecto ha tenido que ser modificado por esta razón. Sin embargo, el alcalde de Canfranc, Fernando Sánchez, se ha mostrado indignado con la actuación de la asociación en defensa del patrimonio y ha asegurado que esa afirmación “es una media verdad”. Según el alcalde, en el primer proyecto que presentó Pérez Latorre, arquitecto de la rehabilitación, se elevaba la cubierta para darle una planta, “pero el Ayuntamiento no lo permitió porque la normativa municipal lo impide”, ha manifestado el alcalde.
Por una razón o por otra el arquitecto ha tenido que presentar un segundo proyecto que según el miembro de Apudepa, Carlos Bitrián, no ha llegado a la asociación a pesar de estar personados en el expediente administrativo. De todas maneras, Bitrián ha afirmado que sí saben que “se mantiene la cubierta de cinc que nunca ha existido en Canfranc por lo que se pierde la cubierta maravillosa y signo de distinción de la estación que es de pizarra. Además se sustituyen las columnas originales porque en el Gobierno de Aragón se consideran feas y ya se ha modificado sustancialmente el interior al eliminarse las escayolas”.
Por su parte, el alcalde de Canfranc, que también ha admitido que aún no conoce cómo será el proyecto definitivo, ha mostrado sus dudas sobre algunas de estas afirmaciones. “No creo que las columnas se vayan a modificar porque sí”, ha manifestado. No obstante sí ha considerado que “si se dan unas justificaciones técnicas que recomienden la instalación de un techo de cinc por cuestión de goteras, que la estación estaba llena de ellas, yo no vería ningún problema”. Fernando Sánchez también ha dado una aclaración sobre la retirada de las escayolas del interior de la estación. “La estación de Canfranc necesitaba que se revisara la estructura porque es uno de los primeros edificios de hormigón in situ que se hizo en España, para lo que hay que quitar la escayola”, ha explicado el alcalde.
Obras en la estación
Otro de los aspectos por los que Carlos Bitrián, en representación del resto de la asociación en defensa del patrimonio, se ha mostrado preocupado es por el hecho de que se sigan realizando obras en la estación. “Ahora mismo se está obrando en la estación de Canfranc pero ¿qué se está haciendo?, ¿el primer proyecto o el segundo?, ¿es que tienen aspectos en común?” se ha cuestionado Carlos Bitrián. Por su parte, el alcalde canfranqués ha respondido que las obras se realizan son para que se consolide el edificio, para que no se caiga”.
De cualquier manera, Bitrián ha anunciado que Apudepa seguirá adelante con el expediente abierto sobre el primer proyecto y seguirá “alerta” para ver cuales son las consecuencias del nuevo. Por último, el miembro de Apudepa ha señalado que la asociación no está en contra del uso hotelero de la estación. “Canfranc ya ha sido otras veces un hotel pero nos oponemos, tal y como marca la jurisprudencia española, a que se adapte la estación a este uso”, ha concluido Bitrián. Para Sánchez esta postura no es lógica porque si se termina haciendo un hotel “se mantendrá todo lo que se pueda de la estación pero habrá que dotarla de unos servicios para que vaya gente”.
El enfado del alcalde
El alcalde de Canfranc se ha mostrado muy enfadado con la actuación de Apudepa en relación a la estación de la localidad altoaragonesa. En primer lugar, Sánchez ha manifestado que la asociación está tergiversando la información y está haciendo uso de pruebas periciales “sólo para hacer daño”. Del mismo modo, ha recordado que “Apudepa nunca se ha preocupado por la estación cuando se caía a pedazos”. En ese sentido ha apuntado que han sido el Ayuntamiento, el Gobierno de Aragón y el Adif quienes han trabajado “para que no pasara una excavadora por encima”.
Sánchez ha pedido a Apudepa “que se aclaren”. “En los folletos que reparten se oponen al uso hotelero de la estación y ahora dicen que no”, ha criticado el alcalde de Canfranc.
Apudepa dice que “es macabro
el juego con la estación de Canfranc”
Fuente: Diario del AltoAragón
La Asociación de Acción Pública para la Defensa del
Patrimonio Aragonés, Apudepa, celebró ayer una rueda de prensa frente a la
estación internacional de Canfranc, en la que denuncia las obras en la misma.
La presidenta del colectivo, Belén Boloqui, acompañada por los miembros de la
Junta Chabi Garú, Ángel Tomás y Carlos Bitrián, dieron pública cuenta del estado
del proceso judicial mantenido por Apudepa contra lo que la asociación considera
“la destrucción de la estación”.
Boloqui reveló que, en el marco del proceso judicial, la asociación ha sabido
que la Comisión Provincial de Patrimonio Cultural de Huesca autorizó en junio el
nuevo proyecto para el edificio. Se trata, indican, de un proyecto modificado
que rectifica varias de las ilegalidades detectadas por Apudepa, como por
ejemplo la elevación de una planta en la cubierta y la perforación de la misma
mediante óculos de nueva creación.
Apudepa critica las obras en la estación de Canfranc
Fuente: Heraldo de Aragón
La Asociación de Acción Pública para la Defensa del Patrimonio Aragonés (Apudepa) denunció el silencio administrativo respecto a las modificaciones que se han llevado a cabo en el proyecto de rehabilitación de la estación de Canfranc y que éstas hayan llegado con las obras tan avanzadas. "Se está ocultando la verdad a la ciudadanía y tenemos la impresión de que está sucediendo algo muy grave", criticó la presidenta de dicha asociación, Belén Boloqui, quien junto a varios miembros del colectivo ofreció una rueda de prensa frente al edificio para denunciar que dichos cambios, además, están motivados por las denuncias en los tribunales que Apudepa ha interpuesto.
Y es que la Comisión Provincial de Patrimonio Cultural de Huesca autorizó el pasado julio una modificación del proyecto de rehabilitación, un documento que la asociación califica como "una de las actuaciones más bárbaras en un Bien de Interés Cultural español". Con el cambio se rectifican varias de las ilegalidades detectadas por Apudepa, como la elevación de una planta en la cubierta y la perforación de la misma mediante óculos de nueva creación. Boloqui deploró, sin embargo, "que nadie de las administraciones implicadas nos haya informado de tales cambios", pese a que la Asociación está personada en el expediente administrativo y tiene interpuesto un recurso contencioso.
Los miembros del colectivo consideraron que estas novedades evidencian que "el proyecto no era ni tan bueno ni tan legal como se justificaba desde el Gobierno de Aragón, porque si no ¿a qué vienen los cambios?". Y aunque se mostraron satisfechos, reprocharon que las modificaciones lleguen en un momento en el que las obras estén tan avanzadas y anuncian que, además, la asociación "no se conforma con los logros ya obtenidos y por ello va a emplear todos sus medios para que la estación recupere su esplendor sin sacrificar nada de su valiosísima arquitectura". Asimismo pidieron que se aclare "dónde se encuentra el mobiliario histórico del edificio y la teja retirada".
Fuente: La Nueva España
Cinco en uno. Casa de Cultura, centro social de personas mayores, consultorio
médico y museo etnológico en un mismo edificio. El consejero de Salud y
Servicios Sanitarios, José Ramón Quirós, acompañado por varios representantes
más del Gobierno regional, asistió ayer a la inauguración del centro municipal
de servicios múltiples de Pesoz. Para hacer efectivo este proyecto ha sido
necesaria la colaboración de varias consejerías.
«Creo que hoy es un gran día para el municipio de Pesoz. Hoy ponemos a
disposición del pueblo este edificio polivalente, para el que ha sido necesario
un gran esfuerzo de colaboración de todos», manifestó el alcalde de Pesoz, José
Valledor Pereda, muy contento, al principio del acto.
«Esto es un ejemplo de lo que el Principado de Asturias se ha comprometido a
hacer para extender servicios de calidad a todos los lugares, tanto los alejados
como los cercanos al centro. Es también un ejemplo de cómo se deben hacer las
cosas: colaborando. Se lo agradezco a todos porque han puesto mucho de su vida
cotidiana», dijo José Ramón Quirós en su discurso.
El centro municipal de servicios múltiples de Pesoz dotará al concejo de una
serie de equipamientos que permitirán el desarrollo de una amplia gama de
actividades culturales que van desde la programación y realización de
exposiciones hasta la proyección de audiovisuales, audiciones... Permitirá
cubrir las necesidades socioculturales cuya satisfacción demandaban desde hace
mucho tiempo los vecinos de Pesoz.
El concejo no poseía ningún espacio que permitiese
articular de forma clara la oferta cultural, así como servir de marco para el
desarrollo de cursos de formación, biblioteca, sala de exposiciones y encuentros
para personas mayores. Todo el mundo estaba ayer contento.
En cuanto al nuevo Museo del Vino, al que todavía le falta para estar completo
una bodega tradicional, pronto habrá en su interior vino de la tierra, de
Pelorde en concreto. El próximo 12 de octubre se celebrará la I Fiesta del vino.
Durante este fin de semana tienen lugar en el museo jornadas de puertas
abiertas.
Fuente: Heraldo de Aragón
La mayor salina tradicional de Aragón, la de Peralta de la
Sal, ya tiene la consideración de Bien de Interés Cultural (BIC), la mayor
calificación que concede el Gobierno de Aragón a este tipo de patrimonio. Sin
embargo, la declaración no ha sido a gusto de todos, porque mientras los
promotores, la Asociación Castell de la Mora, están muy satisfechos con la
decisión, los propietarios de las salinas, que son privadas, y el Ayuntamiento
de Peralta de Calasanz, en cuyo término se halla la instalación, alegaron
considerando que puede acarrear más inconvenientes que beneficios.
El hecho es que el pasado 25 de julio se dio a conocer la decisión del Gobierno
de Aragón de calificar este complejo como BIC, dentro de la categoría de
Conjunto de Interés Cultural, que engloba la figura de Lugar de Interés
Etnográfico, como se ha catalogado. La salina de Peralta, que está datada en el
siglo I, es la más grande de Aragón de tipo tradicional y estaba compuesta de
dos balsas grandes y 365 pequeñas pozas por las que se distribuía el agua
salada. El conjunto se conserva en buen estado casi en su totalidad, ya que ha
estado en explotación comercial hasta el año 2000.
En los años que la instalación ha permanecido inactiva el deterioro ha sido
apreciable y es el motivo que impulsó a la Asociación Castell de la Mora,
también de Peralta de la Sal, a iniciar los trámites para la declaración de BIC
de las salinas. La recogida de documentación por parte de la asociación comenzó
al cierre de la explotación salina y en 2003 ya tenían elaborada la memoria
histórica, según comenta Pepa Tomás, secretaria de Castell de la Mora.
La familia propietaria -originaria de Peralta, aunque reside fuera- estaba al
tanto de las intenciones de la asociación, así como el Ayuntamiento de la
localidad y, en ambos casos, había reticencias a iniciar el expediente de
recalificación, razón por la cual se demoró su presentación hasta 2005, "visto
que no había nadie dispuesto a reanudar la actividad comercial de las salinas",
explica Tomás.
En el desarrollo del expediente, que se admitió a trámite en marzo de 2006, se
presentaron alegaciones, tanto por los propietarios como del Ayuntamiento de
Peralta. En el primer caso porque consideraban que la calificación de BIC podía
perjudicar la posible explotación comercial de las salinas en un futuro y en el
segundo porque, según comentó la alcaldesa de Peralta, Pilar Meler, "creemos que
lleva aparejados más inconvenientes que ventajas". Meler, que es consciente de
que alguna solución hay que buscar para conservar las salinas, añade que
"lamentablemente, lo único que ha supuesto, de momento, la declaración de BIC es
la obligación de establecer un plan urbanístico de la zona, con el gran gasto
que esto supone".
Un importante valor etnográfico
Estas reticencias contrastan con la satisfacción que
sienten en Castell de la Mora por haber conseguido que se reconozca "el valor
histórico y etnográfico de las salinas, que representan un modo de vida de una
época histórica. Además, también le da valor al pueblo, que al fin y al cabo lo
lleva en su nombre", manifiesta Pepa Tomás.
El proyecto de futuro es, de acuerdo con los propietarios del conjunto, ir
recuperándolo con campos de trabajo y actuaciones similares, ya que otras
salidas, como un uso turístico similar al de Naval o la explotación artesanal de
la extracción de sal, se ven muy lejanas y complicadas.
Fuente: Granada Digital
Conocer los fonógrafos, organillos ambulantes, pianolas,
cajas de música gigantes automatizadas o los populares gramófonos que llevaron
la música a la sociedad a finales del siglo XIX y principios del XX es posible
en el Parque de las Ciencias hasta el próximo 9 de septiembre gracias a la
exposición ‘Música mecánica.
Los inicios de la Fonografía’. La muestra, producida por el Centro de
Documentación Musical de Andalucía en el marco del Festival Internacional de
Música y Danza, se clausura dentro de un mes con gran éxito de público.
‘Música mecánica. Los inicios de la Fonografía’ ofrece un recorrido por los
avances científicos y tecnológicos que cambiaron la música en la primera y
segunda revolución industrial, las dos grandes áreas en las que se estructura.
Con más de 240 piezas originales y en una superficie de 360 metros cuadrados la
exposición pretende incentivar el estudio, el aprendizaje, el descubrimiento, la
valoración y el disfrute del patrimonio musical.
A finales del siglo XIX los instrumentos musicales se
mecanizan y la música llega a la calle con la instalación de máquinas musicales
automatizadas en los establecimientos públicos. Nacen nuevas formas de ocio y se
consolidan como grandes soportes de comunicación la radio, el cine y el teatro,
convirtiendo la música en un arte cada vez más popular.
Este cambio social se refleja en la muestra a través no sólo de instrumentos
mecánicos sino también de soportes, partituras, accesorios, piezas relacionadas
con los procesos de fabricación, fotografías y recortes de prensa que reflejan
la importancia que cobra la mecanización de la música en la sociedad.
De la música codificada de las cajas de música y soportes desarrollados durante
la 1ª Revolución industrial se pasa a la música reproducida de la segunda
revolución industrial. Thomas Alva Edison desarrolla en 1877 el primer aparato
capaz de grabar y reproducir el sonido: el fonógrafo. Con este avance la
interpretación musical deja de ser un momento único e irrepetible.
Algunos de los modelos más populares de fonógrafos de la época se exponen en la
muestra que para su instalación en el Parque de las Ciencias ha incorporado más
de diez piezas nuevas, entre ellas un Fonógrafo Tinfoil de 1878 procedente de la
colección del profesor de la Universidad de Granada y experto en Arqueología
Industrial, Miguel Giménez Yanguas.
A este fonógrafo se suman otros de finales del XIX y principios del XX. Una
época en la que conviven con la música codificada y con el gramófono, el único
instrumento de reproducción mecánico que logró ensombrecer la invención de
Edison. Patentado en 1888 por Emile Berliner se utilizó para sonorizar las
películas cinematográficas y fue punto de partida de la Columbia Broadcasting
System.
Cómo era este instrumento, sus características y los diferentes diseños que
existían en el mercado también pueden verse en la muestra a través de los más de
15 gramófonos del siglo XX expuestos.
Discos de pizarra, perforados y con pestañas, partituras, cajas de música,
grabadores, organillos ambulantes son otros de los objetos originales que
confoman ‘Música mecánica. Los inicios de la Fonografía’.
Taller didáctico
La exposición se completa con un Taller didáctico producido por el Parque de las
Ciencias en el que los visitantes podrán tocar, ver y conocer instrumentos
mecánicos así como experimentar hasta averiguar cómo se propaga el sonido.
Fuente: La Nueva España
El PP y el PSOE conciben usos bien distintos para el
edificio que en tiempos ocupó la fábrica de camisas Camino, en el barrio del
Carbayedo. Los socialistas propusieron en campaña electoral convertir el
inmueble en una «factoría de creación cultural»; los populares prefieren
adecuarlo como centro social para el barrio. Francisco L. JIMÉNEZ
El uso futuro de la antigua fábrica de camisas Camino, en el barrio del
Carbayedo, se presta desde ayer a controversia política. Si el PSOE se echó
atrás en sus intenciones iniciales -convertir la vieja industria textil en
aulario para los estudios de Restauración que imparte la Escuela Superior de
Arte de Asturias-, para, durante la pasada campaña electoral, prometer la
apertura de una «factoría de creación cultural», ahora el PP propone dedicar el
inmueble a centro social con especial dedicación para las personas mayores; dos
propuestas diferentes para un mismo local.
La iniciativa del PP la dio a conocer ayer la concejala Carmen Rodríguez Maniega,
a la que no acaba de convencer la idea socialista de reformar la fábrica de
camisas para talleres de artistas. «Esa idea, de concretarse, tendría más
sentido en el entorno del Centro Niemeyer, donde se supone que se concentrará el
potencial cultural de la ciudad», dijo ayer la edil. Los alrededores del palacio
de Camposagrado, de la Escuela de Cerámica y del futuro museo de Avilés, ése es
el sitio natural, a juicio del PP, de una «factoría cultural» como la que
propone el PSOE.
Los populares tienen otro plan para la fábrica de camisas Camino. «Pese a que la
población avilesina está muy envejecida, la red local de equipamientos dedicados
a ese colectivo es pobrísima, sólo se cuenta con un centro público en Jardín de
Cantos y otro privado en Las Meanas. Por eso proponemos abrir un nuevo centro en
el Carbayedo, enfocado principalmente a los mayores, pero con servicios de los
que también se pueda beneficiar el resto de la población», argumentó Rodríguez
Maniega. Para más detalles, la concejala del PP se refirió a la red de centros
sociales que impulsó Gabino de Lorenzo en Oviedo como modelo que seguir.
Zona de «gran caída»
Según Rodríguez Maniega, el equipamiento social que el PP
propone para el Carbayedo no beneficiaría exclusivamente a este barrio, sino
que, debido a la «gran caída» de la zona, sus influencias llegarían, entre otras
zonas, a La Magdalena, Buenavista y el mismo centro de Avilés.
La antigua fábrica de camisas Camino llegó a manos municipales como
contrapartida por la aprobación del plan urbanístico para edificar 300 pisos en
la finca de la antigua residencia de ingenieros, entre las calles de González
Abarca y José Manuel Pedregal. El PP no precisó ayer la forma en que dará forma
legal a su propuesta de centro social para el Carbayedo.
Fuente: El Periódico de Aragón
La catalogación como Bien del Patrimonio Cultural Aragonés de un antiguo edificio de Renfe supondrá unas perdidas al Ayuntamiento de Tarazona de 2,58 millones de euros. Así lo cree el consistorio que ha presentado un recurso de reposición a la orden de la Dirección General de Patrimonio Cultural de Gobierno de Aragón, publicada en el Boletín Oficial el pasado 15 de mayo. Con ella, la nave de máquinas de la antigua estación de ferrocarril se convertía en Bien Catalogado del Patrimonio Cultural Aragonés y se paralizaba toda actuación municipal de urbanización de este espacio, del que el ayuntamiento es uno de sus propietarios afectados.
El edificio se encuentra en un área que ha sido objeto de reparcelación y modificación del plan para que tuviera uso residencial. Toda la superficie, de unos 40.000 metros cuadrados, pertenece a Renfe, el Ayuntamiento de Tarazona y cuatro propietarios privados. Como explica el concejal turiasonense de Urbanismo, Luis José Arrechea, "el expediente municipal se aprobó definitivamente en abril del 2004 con el visto bueno de todas las instituciones y sin alegaciones por parte de Patrimonio".
RETRASO EN LA TRAMITACIÓN Sin embargo, en julio del 2005, se inicio el proceso de catalogación, que culminó hace dos meses y medio. Con esta tramitación aprobada, se impide la ejecución de la unidad de actuación conforme al planteamiento del consistorio. "Porque el mantenimiento de estos edificios es contrario a la ordenación prevista en la unidad de actuación 56 del PGOU y necesariamente se ha de comenzar una nueva reparcelación, y modificar el plan general", explica Arrechea. Todo ello supondría dos o tres años más de tramitación y la reducción del aprovechamiento urbanístico.
Según el recurso de reposición interpuesto al Departamento de Educación, Cultura y Deporte, la catalogación conlleva perjuicios patrimoniales para el ayuntamiento cuantificados económicamente en 2.582.857 euros. En el caso del Ayuntamiento de Tarazona, el terreno total afectado es de 10.500 metros cuadrados, y como apunta Luis Arrechea, "de la venta de estos terrenos dependían gran parte de los ingresos municipales de este año".
Así, la pérdida de esa venta ha dejado a la ciudad sin inversión en proyectos como el parque de la Rudiana, el centro cívico o la expropiación de terrenos en la margen izquierda del Queiles.
Esta no es la primera consecuencia que ha tenido para la ciudad de Tarazona la catalogación de este edificio. Ya el año pasado, la comarca y el consistorio presentaron un espacio de creación joven que se ubicaba en este edificio. Sin embargo, el expediente de catalogación del intercambiador y el retraso que podría conllevar obligo a cambiar la ubicación a un edificio de nueva construcción.
La antigua estación de ferrocarril de Tarazona se levantó en 1952 en sustitución de otra anterior con motivo de la transformación de la línea de vía estrecha, que data de 1885. Según la descripción realizada por el Gobierno de Aragón, es un edificio con una "estructura novedosa, expresiva y de gran belleza formal dando lugar a una obra claramente representativa de la arquitectura moderna".
Fuente: Diario de Teruel
Los vecinos de Perales nunca llegaron a montar en el ferrocarril entre Teruel y A1cañiz que se proyectó en los años 20 y que atravesaba su término municipal. Sin embargo, ahora quieren aprovechar la antigua estación para subirse al tren del turismo de la mano de un albergue que quieren ubicar en él edificio de la estación. Este inmueble, que se está restaurando a través de un taller de empleo, formará parte de un complejo deportivo y de ocio compuesto por una piscina climatizada, un pabellón y un campo de fútbol con el que los responsables institucionales pretenden dinamizar la localidad.
El cometido del taller de empleo, que comenzó en junio, es restaurar el inmueble, en muy mal estado de conservación por el paso del tiempo. Para ello, los catorce alumnos (once mujeres y tres hombres) reciben formación albañilería. Estas clases prácticas se complementan con otras teóricas sobre informática, prevención de riesgos laborales e interpretación de planos arquitectónicos.
El edificio tiene alrededor de 500 metros cuadrados distribuidos en dos plantas y un pequeño torreón. En la planta calle se ubicarán las zonas comunes y una habitación adaptada para personas con discapacidad. El piso superior albergará el resto de las camas, mientras que el torreón se convertirá en el dormitorio para los monitores.
En total, el albergue tendrá capacidad para unas 26 plazas, según explicó el alcalde de Perales, Jesús Jaime Polo, quien añadió que serán "estancias muy amplias".
El proyecto es de tal envergadura que no será suficiente con un año de trabajo para culminarlo, como apuntó el director del taller, Julián Bellido. En este sentido, el responsable de la actividad cómentó que el edificio que se está rehabilitando no tenía techumbre y que los forjados, que sí se conservaban, deberán ser reforzados.
Aunque lleva abandonado 70 años, las vigas que se colocaron en el inmueble "están en perfecto estado" y en la actualidad los alumnos las están limpiando.
Alumnado y presupuesto
Junto al edificio que iba a convertirse en estación hay otro de menor tamaño que de momento se usa como almacén, aunque todavía no se ha decidido la utilidad que tendrá una vez este en marcha el complejo deportivo y de ocio.
Entre los alumnos hay algunos que ya habían participado en un taller de empleo que se desarrollo en el Altiplano sobre turismo. Además, hay mujeres que no habían trabajado con anterioridad fuera de su domicilio familiar e inmigrantes que residen en esta zona turolense.
El Instituto Aragonés de Empleo (Inaem) costea los gastos de formación, salarios y gestión del taller, que se elevan a 276.000 euros. Por su parte el consistorio se
ocupa de los materiales empleados para la obra, cuyo presupuesto ronda los 100.000 euros.
En lo que respecta a la demanda para participar en el taller, el alcalde precisó que hubo las mismas solicitudes que plazas. Según Polo, esta actividad formativa y laboral supone "dinamizar el pueblo". Además, de esta forma se fomenta la incorporación de la mujer al mercado laboral, algo que no es fácil en la zona.
Las salinas
ibéricas de interior en un inventario
Fuente: Servimedia
La Asociación Cultural de Amigos de las Salinas de Interior está haciendo un
inventario de las salinas ibéricas de interior, entre ellas dos de Guadalajara,
con la ayuda de la Fundación Territori i Paisatge de la Obra Social de Caixa
Catalunya. Partiendo de referencias bibliográficas, la Asociación tiene noticia
hasta ahora de unas 250 instalaciones de este tipo.
El inventario resultante de la investigación se publicará en un libro que
contará con la financiación de la Fundación Territori i Paisatge.
En ese libro se presentará, de forma más amplia, información de algunas salinas
emblemáticas como Imón y La Olmeda (Guadalajara), Poza de la Sal (Burgos),
Salinas de Añana (Alava), Gerri de la Sal (Lleida), Rambla Salada (Murcia),
Hortales (Cádiz), Arcos de las Salinas (Teruel) y Rio Maior (Portugal).
Hasta mediados del siglo XX las salinas de interior fueron muy importantes para
las zonas donde se ubicaban, ya que las dificultades en el transporte de
mercancías de la época dejaba muchas zonas del país aisladas, con lo que el
abastecimiento de sal era de alcance comarcal.
Según la presidenta de la Asociación Cultural de Amigos de las Salinas de
Interior, Katia Hueso, las salinas de interior "son paisajes culturales, donde
se une la acción del hombre y la naturaleza. Tienen tanto valor como otros
paisajes reconocidos, como las estepas o las dehesas".
Las salinas de interior constituyen uno de los ecosistemas más curiosos en el
mundo. Son lo más parecido, en cuanto a flora, por ejemplo, a una costa marina
pero a cientos de kilómetros del mar y, en muchos casos, a 1.000 metros de
altitud.
La flora de estas zonas se ha adaptado fisiológicamente a unas condiciones de
salinidad muy alta y limitada en el espacio.
Lo mismo ocurre con algunas comunidades de microorganismos que están lejos de
estar completamente estudiados y algunas de cuyas especies están aun por
describir.
Un caso especial de animal adaptado a las condiciones extremas de salinidad es
el de la Artemia: un crustáceo muy común en estos ambientes y cuya
supervivencia, en estas tierras interiores, depende de la permanencia del
hábitat que proporcionan las salinas de interior.
La Asociación de Amigos de las Salinas de Interior nació en 2002 en Sigüenza
(Guadalajara), cerca del Valle del Río Salado donde funcionaron 12 salinas a lo
largo de la Historia.
Una de estas instalaciones, las Salinas de Imón, fueron declaradas Bien de
Interés Cultural en el año 1992 aunque ello no sirvió para frenar su deterioro
ni para aumentar el conocimiento de estos lugares tan especiales.
Desde su fundación, la Asociación comienza su trabajo de investigación y
difusión del patrimonio natural y cultural de lo que se denomina como paisaje de
la sal. Desde el año 2005 organiza anualmente el Encuentro de Salinas
Tradicionales y de Interior que es un foro de prospectiva salinera.
Por su parte, Obra Social de Caixa Catalunya La Fundación Territori i Paisatge
fue creada el año 1997 por la Obra Social de Caja Catalunya, con el objetivo de
dar respuesta a su compromiso con la sostenibilidad y la conservación del medio
natural.
Sus ámbitos de actuación son la adquisición y gestión de espacios con interés
ecológico o paisajístico; la conservación de la fauna salvaje y la colaboración
en proyectos de conservación del patrimonio natural y del paisaje, así como la
sensibilización y la educación ambiental.
CONVOCA: Asociación Vasca de Patrimonio Industrial y Obra Pública (AVPIOP)
SUBVENCIONAN: Diputación Foral de Bizkaia, Departamento de Cultura y Asociación Vasca de Patrimonio Industrial y Obra Pública (AVPIOP)
PARTICIPANTES: Cualquier persona sin límite de edad, con un máximo de tres obras por tema, no publicadas anteriormente.
Para participar es obligatorio inscribirse y obtener el número de participante. Podrán participar todas las personas que lo deseen y que no sean fotógrafos profesionales, a
título individual o en grupo. La inscripción se realizará a través del formulario que aparece en esta web http://patrimonioindustrial.com o enviando los datos por correo electrónico a la dirección: info@patrimonioindustrial.com Para inscribirse se rellenará la ficha con los datos personales y teléfono de contacto.
MODALIDAD: se contempla una única modalidad, pudiendo ser las fotografías digitales o de película de 35 mm; en Blanco y Negro o en Color.
TEMAS: Las fotografías participantes deberán mostrar personas, lugares u objetos de Bizkaia que la autora o autor considere de especial significado para recrear, al menos, una de las cinco frases referentes al Patrimonio Industrial de Bizkaia a las que hay que poner imagen. Imágenes de elementos característicos y emblemáticos de la Bizkaia industrial de la margen izquierda, que sean la expresión gráfica de las siguientes afirmaciones:
1ª Las generaciones del mañana nos identificarán con ello
2ª Herederos de una cultura industrial
3ª Lugar de encuentro entre el hoy y el ayer
4ª El agua, dulce, salada, imprescindible en nuestra Bizkaia industrial
5ª Las estaciones y los trenes de nuestra infancia
Cada concursante podrá presentar un máximo de 3 fotografías por tema.
EL ITINERARIO marcado por la AVPIOP dentro del territorio de Bizkaia se centra en la Ría, la zona denominada Margen Izquierda del Nervión y zona minera, en concreto el recorrido propuesto son las localidades de Abanto y Zierbena, Alonsótegi, Arrigorriaga, Basauri, Barakaldo, Bilbao, Etxebarri, Galdakao, Galdames, Muskiz, Ortuella, Portugalete, Santurtzi, Sestao, Sopuerta, Trapagaran, Zaratamo, Zierbena, como posibles lugares para realizar fotografías.
FECHA LÍMITE DE PRESENTACIÓN
El plazo para la presentación de las fotografías finaliza el 31 de octubre de 2007 a las 14:00 horas. La entrega se podrá realizar por correo electrónico o por correo ordinario (en este caso se tendrá en cuenta la fecha del matasellos) enviadas a la sede de la AVPIOP, c/ Bailén, 1 - 3º dpto.6 48003 - Bilbao E-mail: info@patrimonioindustrial.com
PRESENTACIÓN DE LAS OBRAS
• Las fotografías pueden presentarse en color o en blanco y negro, en formato digital o en soporte papel.
• No se admitirán imágenes obtenidas a partir de composiciones de varias fotografías o que incorporen efectos de tipo digital (serán admisibles los efectos proporcionados por medios ópticos o mecánicos).
• Las fotografías, tanto las que se presenten en papel como las que se entreguen en formato digital, tendrán un tamaño mínimo de 18 x 24 cm. y máximo de 30 x 40 cm.
• Las fotografías en formato digital deberán remitirse en formato comprimido JPG, con una ocupación máxima de 1MB y con una resolución de 150 ppp. En el nombre del archivo se omitirán espacios, tildes y caracteres especiales por motivos de compatibilidad idiomática, no superando los 25 caracteres de longitud.
• Las fotografías que se presenten en soporte papel tendrán un tamaño mínimo de 18 x 24 cm. y máximo de 30 x 40 cm., en posición vertical u horizontal e irán montadas sobre una cartulina rígida negra.
• Deberán ser inéditas. La/el participante debe ser el único titular de los derechos de autor de las fotografías enviadas al certamen y asegurarse de que terceras personas no puedan reclamar ningún derecho con respecto a ellas.
• En cada fotografía, figurará por detrás (o en el nombre del fichero) el número de inscripción y se adjuntará la ficha de inscripción debidamente cumplimentada con todos
los datos del participante. Se pondrá la Referencia. Segundo Certamen AVPIOP de fotografía de Arqueología Industrial indicando de forma destacada el número asignado a cada participante.
PREMIOS
Para este concurso, la AVPIOP ha establecido los siguientes premios:
Premio a la mejor colección completa de los cinco temas, consistente en un fin de semana en una casa rural de Bizkaia, para ocho personas. Para poder disfrutar
de este premio ha de acreditarse la mayoría de edad de, al menos, uno de los asistentes.
Premio a la mejor fotografía de cada Tema, consistente en 100 euros para cada fotografía.
Premio infantil, para participantes menores de 14 años, consistente en una cámara digital.
Los premios se harán públicos en esta página y se comunicará por teléfono a los ganadores. La fecha de entrega de premios se comunicará con suficiente antelación
como para facilitar la asistencia al acto.
JURADO
El jurado estará formado por los miembros de la Junta de la Asociación Vasca de Patrimonio Industrial y Obra Pública. El acierto del Jurado tendrá lugar en la sede de la
AVPIOP
INFORMACIÓN Y BASES:
AVPIOP - BAILÉN, 1 - 3º DPTO.6 - 48003 - BILBAO - info@patrimonioindustrial.com
ANEXO I – FICHA DE INSCRIPCIÓN
DATOS PARTICIPANTE
Apellidos: .................................................................................................................
Nombre:...................................................................................................................
Profesión / Ocupación: ............................................................................................
Edad: ....................................
Dirección:.................................................................................................................
Municipio:.............................................................Provincia:....................................
C. P.:.................................................................... Teléfono:....................................
E_mail: ........................................................................ ...........................................
Solicita ser admitida/o en el II Certamen de Fotografía AVPIOP de Arqueología Industrial, para cuyos efectos acompaña cuanto se exige en las bases de la convocatoria, aceptándolas en su totalidad.
EN .................................................A ..........DE ................................DE ......................
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